我的天

今天看了3部电影，一部比一部长。

上午看1989年的《灰飞烟灭》（Raakh），下午看2008年的《老鼠与猫》（Jaane Tu Ya Jaane Na），晚上看1990年的《讲心不讲金》（Dil）。第一部灰暗，第二部阳光，第三部让你又哭又笑。显然，第三部才是印度传统电影的作风！第一部电影无论主题还是表达方式都比较小众，第二部因为和其余两部的出品时间有非常大的差距，走的是青春爽朗路线，第三部那些什么家庭恩怨啊，曲折跌宕啊都非常的大路平常，但最让我觉得被震撼到的是男主角某次说赢了某人后要亲女主角，但实际上他没有，因为他知道那么做对女主角来说有多么的难堪，第二次是女主角报复诬蔑男主角要强奸他，男主角半夜把女主角从床上抱走然后用貌似恐怖片的方式告诉女主角她轻易说出的那句“强奸”实际上分量有多重，对被诬蔑的人伤害有多深。在一部爱得要生要死的大路货里居然会插入这种君子细节，而且不是一次，而是两次，一次比一次深刻，实在让我被触动了。心可以花，行为可以不羁甚至可以说是流氓，但剧本编写和演员表达让AK绝对的能获取亿万异性的心，他的角色真的设置得相当微妙！相比之下，我努力地想了半天都没有想到女主角有能与之相匹敌的细节。某人给AK写的传记里某个导演的曾经说到，他要做的印度电影是要在观众心目中留下些什么。我觉得，光是一句好看根本就是敷衍了事，完全解决不了问题。多年以后，如果说一部电影被记住的话肯定是某个片段情节让人刻骨铭心，如果说起《铁达尼号》肯定大家脑子里蹦出来的第一个画面和对白一定是男女主角在船头卿卿我我并说的那句“you jump I jump”。如果用电影的某个情节能不能在我脑海里留下深刻印象来评判好坏的话，《讲心不讲金》赢了！不过我记住的不是那些年轻男女欢聚离合，双方的父亲怎么勾心斗角，而是那些关于做人的品德。

下午的《老鼠与猫》我不是一口气看完的，先看了30分钟，然后睡觉，睡醒了继续。我做梦了，毫无疑问地梦见了年轻的AK在表演，我确信那是某部电影，语言当然不是印地语，是啥我一点印象都没有了。好像不记得有没某个美女，但故事情节是有关什么爱国大事的，好像是什么不理会家庭的反对要为国家荣誉做点什么？那个不是现在的AK，是从前很嫩很嫩的小AK，大概是80年代末到90年代初的样子。为什么我这么确定？当时的AK身材比较匀称修长，现在的AK直接往筋肉人方向发展，。无论是8岁的小小AK，还是20几岁的小AK，又或者是40多岁的AK，他的样貌特征还是一个样，某些表情简直就好像定格从未变过，所以不能从样貌轻易区分开来。为什么我会有这样的梦？只能说我的潜意识终于为这个影人定位了（不能说演员，因为他也是歌手导演制片之类）。AK的角色如果你发现一致的，他就输了，实际上，我看了超过20部他的片子，居然没发现任何一致的套路。他的确对角色很挑，即便是类似的角色他也用心让一个有别于另外一个，服装行头是一点，语言表达肢体表达面部表情身材等是另外一点。所以，你要从角色表观来试图为AK定位分类你就得哭了！之前我试过这么干，但当我看他的电影看得越来越多后我明白到那有多傻逼。

Shah Rukh had built his reputation with repeated box-office successes. Yet Aamir had more variety in the characters that he had played, while delivering commercial success too. The media inevitably positioned them against each other as the ‘star’ versus ‘actor’.

I’ll Do It My Way The Incredible Journey Of Aamir Khan by Christina Daniels，P101

上面那段话之前，我没有意识到巨星和演员的区别，但昨天看到以后，我顿悟了！在我遇到AK这个神人之前，我所知道的所有演员都被有意无意地定位了，他们因为某个角色而走红，从此以后他们就永远被当作是某个角色，会故意让他重复地演差不多的角色，或者是他们就从未试图转变。AK属于那种他主观上不断地寻求改变突破，客观上因为他的成功他的电影的票房有保证他再怎么转型都能被观众接受并喜欢，所以他真心让我诚服配得上“actor”这个称呼！对比其他人来说，他们不过是“star”而已。正是因为AK的这个显著特征，就确立了他必定是那种时间越长越有深度的演员，就像好酒一样。他是单从一部电影你能发现其中的闪光，但可能那些闪光不如某些人耀眼，但如果把他的作品都集在一起，他所创造的银河可以这么说，前无古人！

从角色上说，AK毫无套路可言，演青春天真小白脸他有好几个模式，演小混混不同的特色更多，更加不用说如果让他演什么年轻爸爸，孤僻画家，聪明绝顶的学生，热血青年，孪生杂技兄弟他有多么可发挥的空间了。对他来说，从前的角色差异他主要通过服装行头和细腻的各种表达实现，但现在，可能是自从《未知死亡》以后他发现体格也是个相当有挑战性的项目，让自己变壮变瘦变胖，比凌晨4点起床，8天不洗脸又或者留1年的长发更考验人！毕竟之前曾经做到的那些不可思议只是短时的，只是多了或少了点东西，但要实现体格的改变需要用心的是全方位，饮食运动作息还有更重要的——坚持。实现体格上明显的变化每次必须持续3个月以上。没有多少人耗得起这个，因为AK一年只出1-2部作品，而且他的资历和地位已经在那里，不可撼动，所以他才有时间能讲这个价。在快节奏的现在，什么都讲求神马“极速”，AK则继续在用他的慢工来打造他喜欢的东西，我确信，这个过程是痛并快乐着的，他自己乐在其中，因为不热爱的东西坚持不了。

我呢，敞开心扉继续用心去看AK的电影就好了。

The Big Book of Endurance Training and Racing里面说到，人通过观察能学习。我说的不是纯粹知识脑力的那种。作者举的例子是通过观看优秀跑步运动员的视频，有些运动员能让肌肉和大脑产生关联，自然而然地模仿，让自己更好。当然了，无论如何那都是别人的东西，生搬硬套在自己身上或许会有效果不好甚至会有反效果的风险。到现在为止我一共看了9部AK的电影，我又模仿学到什么了呢？

近期我不遗余力地在看AK的电影，挑选的方式很简单，看看大家都看些很么，某些他们讨论得很热烈，我就一头撞过去。最有名的几部当然容易找，但随着代表作高分片看完了，我得开始花点心思到处找不那么有名的片子来看。幸好的是，AK的角色很多，里面涵盖的东西更加多，从年轻人到中年人，从小混混到知识分子，从噼里啪啦说不停的那种到习惯性沉默不语的都有。我在很短时间里仿佛经历了很多，纯粹搞笑、文化、社会现象、常识、体育知识…… 就像我之前说过的那样，尽管现在我已经看过AK的9部电影，我仍看不出这个演员的表演惯性是什么，唯一可以肯定的是，无论什么电影，一定不只是纯粹搞笑或者纯粹爱情片那么简单。从唱歌跳舞背诗谈情说爱再到做饭抽烟跑步摔跤板球打架…… 这到底是什么人啊！身材可以在不同电影里有不同表现，普通型娇小型壮汉型，而且那还不是按照一个时间轴的顺序从小到大或从大到小的，去年是壮汉，今年是普通，后年变胖发福，大后年可能又把肥肉减掉成筋肉了。我试图在我脑海里找个我认识干过这种事的演员，但貌似，真的没有！有些艺人永保青春，代表人物必须是张智霖。有些艺人转型后就再也没有转到别处了，代表人物必须是牛奶小生古天乐变成朱古力。有些艺人你知道他就是搞文艺的，代表人物梁朝伟。有些艺人你知道他就是动作专长，代表人物成龙。有些艺人你知道他是搞无厘头的，代表人物周星驰……随便就数出了这么一大堆，要说明的问题是通常来说演员都容易让观众留下一个标签（深刻印象），觉得TA是擅长演什么的，TA最拿手的是什么。但是，我该如何定义AK呢？到现在为止，我唯一确定的只是他接下某个角色代表那部电影肯定要反映某个深刻问题。他根本就是个演什么是什么的神！之前我不懂为什么居然会用“全能型”（不只是当演员，还有当导演和制片等等）来评价AK， 现在我总算懂了。唯有“全能”这个词最贴切。

你不用担心只看AK的电影会很无聊，因为每一部都不一样。只要敞开心扉去enjoy就可以。在没看完之前别说你看不懂。生在长在中国，谁会懂板球？谁会懂印度和巴基斯坦的纠缠不清？谁会懂印度的帮派混乱？谁会懂印度的宗教有多复杂？我们什么都不懂。我们不懂印度，我们也不懂世界上的很多地方！我们甚至连生活在的地方——天朝也不懂。不能沉下心来好好听别人讲故事、心态浮躁是现代人的通病。可能我比较古板，所以暂时我还没被影响得很严重。

对一个天天写blog且超过了10年，文章数量超过了4300篇的人来说，我居然会对一个写blog约4年，长短文章加起来共103篇的人表示赞叹，你是不是觉得我在讽刺。没有，完全没有。没有输入就没有输出，无论哪种输出，是受迫于压力还是自愿行为，能有一定的数量并坚持一段时间通过blog这种方式（不同于社交网络的140字）分享的人，无论此刻他们还有没有继续坚持，都值得我去尊敬。我不觉得自己坚持写blog很厉害伟大，我却觉得别人是，哈哈哈。日记和blog我觉得是根本不同的，不能拿出来大家一起分享一起看，经不起搜索引擎的各种抓取蹂躏，日记就只是一个人的历史，但blog因为有了分享，可以评论，可以回复，可以点赞，因为有主题核心内容和交流，那就是大家都历史，一个时代的见证。唯一需要担心的是，BSP可能会突然某一天垮掉，自搭付费的空间可能某天你连那点小钱都懒得出了。

很困很想睡觉，放假比上班还辛苦！

坐在大排档门口，那玩意叫做成惠食府，招牌菜是“碧映鸡”。不知道为什么要这么遭罪… 不知道为什么是今天，我只想回家洗个澡，开始看电影（今天下载的AK电影[他老人家只是配角]只有92分钟，印度片居然这么短！），早点睡觉，然后明天早点起来去跑步。今天下午在宜家喝了3杯咖啡，2杯柠檬茶，1杯奶茶。咖啡因的量已经很多，再不早点进入状态的话，今晚就会像昨晚一样快午夜12点才睡，但今天不用跑步，明天要。睡眠不足外加咖啡因的利尿作用我明天会死得很惨。我并不喜欢什么小长假，真的！平时我和我妈都非常抗拒环境很一般的大排档，但今晚一家三口居然选择了坐马路边上等待遥遥无期的叫号等位。

有种东西叫做急性神经病，你完全控制不了。

上周我放了3部AK的电影在妈妈的电脑里，周日晚上10点多放进去的，我周五晚上回家。吃饭的时候妈妈告诉我她已经看完了两部，我心里暗爽！她这么神速出乎我的意料，记忆之中我强迫别人看完我发过去的东西通常需要很长时间才能获得答复，虽然很多时候在强行逼迫的时候我并没有顺带要求他们必须给答复（他们估计默认已经懂了，不是熟人我不会这么干，但也不排除有明知我很急躁却故意不鸟我的好友），但把电影强迫硬塞到妈妈的电脑这种做法我都快30岁了，这次还是头一回。我把U盘带回单位让我的同事看两部AK电影，星期一早上我就把U盘交过去，星期五吃早餐的时候我催促了，说我必须把U盘拿回的时候，她才感激地跟我说电影她终于在星期三和星期四晚上看完了，很好看，且把U盘还我。妈妈比我的新小伙伴更了解我。妈妈说，若不是某天下午某亲戚要她过去取某些东西，她3部电影应该都看完了。同事回复我感受的时候，她回答的是：“好看！”妈妈回复我的是，她更喜欢《AAA》，但《BBB》也不错。当我进一步追问为什么觉得《AAA》比《BBB》好看的时候她说《BBB》那小孩有点闷，我问她，怎么会闷呢？！妈妈没再回答。我懂的，个人口味不同。这是不同的年龄不同生活经历导致的必然结果，比如说看老人或小孩当主角的电影即便很一般我都会相当容易地被感动得内牛满面，尤其当他们讲的是七八十年代故事的时候。看一些关于社会底层人民现状的电影也经常让我动容。但妈妈不一样，现在她不时会情不自禁地跟我说起她从前的故事，她小时候的快乐和生活的艰难。她经历过某些困难日子，所以她觉得我被狠狠感动的某些东西对她来说相当平常而已，甚至，她会觉得她曾经过的日子更不堪。我会兴奋地告诉她某些我在王小波杂文集里看到的东西，我觉得那太逗了，但我明确觉得王小波对她来说就是个小屁孩，因为妈妈的年龄比王小波长几岁。我喜欢看龙应台的作品，也喜欢看王小波的作品，还有梁文道的，但我不敢把那些推荐给妈妈。我知道妈妈会有种“乳臭未干”小屁孩的瞧不起，情况就像我至今无法接受现在少男少女们痴迷发狂的年轻偶像，就像妈妈对比她小一截的人抗拒一样。搞不懂这到底是为什么，羡慕嫉妒恨？为什么要这样呢？我爱龙应台的《目送》，我也爱王小波的《沉默的大多数》，但同时，我也明白有些东西可以向妈妈推荐分享，但有些东西是徒劳。多年以前，我家只有一台电脑，我的电脑，但妈妈会在我不用的时候用来玩纸牌。我看完香港电影《岁月神偷》，被感动得稀里哗啦哭得一塌糊涂，我没删掉，留给妈妈看，但她看完以后没多大感触，只是平淡地告诉我：“以前就是这样的，我们家的生活更加……”我把AK电影放进妈妈电脑的时候（局域网内我设置了她电脑的某个文件夹可共享且能被修改，我直接就“放”过去了，不需要什么手动的发送接收），我把文件夹快捷方式的名称定为“印度电影”，我没说那都是Aamir Khan的电影（快捷方式是“印度电影”，但实体文件夹写的是“Aamir Khan”）。妈妈不是傻子，她当然知道她已经看了的两个电影是同一个演员当其中重要的角色，哈哈哈。幸好妈妈还没来得及看第三部，否则她一定确信女儿一定是入新坑花痴中了！这不能怪我，真不能怪我好吗！！！AK的电影有口碑，我们这一代人几乎都是从《三傻》开始认识印度电影的。我很懒，且我擅长顺藤摸瓜，技术还相当成熟～ 虽然我有千言万语很多看法，但暂时，我还不能全部跟妈妈说啊说啊说。在别人没去自己体会之前就剧透跟强奸别人的思想没区别，让别人有思维定势应当凌迟处死！

有时我会觉得我就妈妈就像恋人，快乐地分享快乐地过日子快乐地逛街吃喝，我俩是平等的。因为我俩是母女，谁也不能说些什么。如果没有血缘关系的同性或异性之间能做到这样，我觉得那两人永远在一起！

现在的人我觉得不是没有智慧没有能力，而是良心被狼吃了。

之前不知道从什么地方看到过某人问Aamir Khan，拿了很多奥斯卡奖项的《贫民窟的百万富翁》是不是他制片的。AK说，那根本不是印度电影。当时我不明白那到底是什么意思。后来我才知道原来那是一部英国制片的电影而AK的电影《地球上的星星》正是同一年和那玩意交锋。因为种种原因，被印度官方推荐上去的《星星》最终无法进入那一年奥斯卡的提名名单。不火就有鬼了！印度人和英国人的关系，你懂的。印度人居然被英国代表去参加奥斯卡且拿了N个奖，而真正的印度片甚至无法登上提名榜单。作为一个局外人，作为一个外国人，尼玛我心里也很有气啊啊啊！！！如果是外国人拍中国人的故事，你觉得我们会觉得不别扭？外国人观察研究得怎么细致都好（可能根本没有这么严谨呢），表观的东西可以有，但内在的，我们这些天朝人一看就觉得不对味了。关于《贫民窟的百万富翁》，我不知道AK和他的印度同胞是怎么看的，在看过几部印度电影（纯粹原产的）后，我觉得印度很多东西很糟糕、非常糟糕，但作为一部电影，你们不应该只把糟糕留给别人，糟糕可以有，但也应该给人希望和指引。我看过AK主演的6部印度电影，2部他挂了，3部可以算是悲剧结尾，但这完全不影响电影给人向上的感染力啊好吗！并不是说不能悲剧收场，而是你们不能把问题就扔在那里，讽刺批判完就晾在那里、让别人看着办。一个负责任的人应该把解决方法，起码是解决的思路告诉指引别人好吗！婴孩饿了病了或者有什么要求就只会哭，但成年人啊，你哭破喉咙都没人会管你的！

今早认真地跳读完了英文wiki上的Taare Zameen Par资料。一部电影而已，居然可以有那么详尽的东西，我真的挺惊讶。因为那不只有演员名单故事梗概，还有很多制作电影前后的幕后故事。

其中关于《地球上的星星》和《贫民窟的百万富翁》在上2009年奥斯卡大战的资料我看出几把火了！

2009 Academy Awards submission and Slumdog Millionaire

Taare Zameen Par was initially acclaimed as India’s official entry for the 2009 Academy Awards Best Foreign Film,[19][95][96] but after it failed to progress to the short list, a debate began in the Indian media as to why Indian films never win Academy Awards.[97] Speculation for the reasons behind Taare Zameen Par‍’​s failed bid included Rediff.com’s Arthur J. Pai’s observation that it lacked mainstream media attention;[98] AMPAS jury member Krishna Shah criticised its length and abundance of songs.[99]

“Three days before Chandni Chowk hit theaters in the U.S. and India, the Academy of Motion Picture Arts and Sciences announced its shortlist of nine films edging closer to a foreign-language nomination. India’s submission, the powerful and moving Taare Zameen Par by Aamir Khan, didn’t make the cut. Sadly, that film never will be seen by mainstream American audiences; yet Chandni Chowk is enjoying a hefty publicity push. If only Taare Zameen Par could have gotten its hands on that magic potato.” — American film critic Lisa Tsering in The Hollywood Reporter.[100]

Khan claimed that he was “not surprised” that Taare Zameen Par was not included in the Academy Award shortlist,[101] and argued, “I don’t make films for awards. I make films for the audience. The audience, for which I have made the film, really loved it and the audiences outside India have also loved it. What I am trying to say is that film has been well loved across the globe and that for me it is extremely heartening and something that I give very high value to.”[102]

The Indian news media also frequently compared Taare Zameen Par’s nomination failure with the British Slumdog Millionaire‍’​s multiple Academy Award nominations and wins,[103][104] and noted that other Indian films in the past were overlooked.[105] Film critic Rajeev Masand argued that it is difficult to compare the two films and noted that Slumdog Millionaire was being marketed in a way that Indian films such as Taare Zameen Par could not compete with.[106] In this context, Slumdog Millionaire actor Mahesh Manjrekar stated, “I’m sad that Aamir’s Taare Zameen Par didn’t make it to the final round of the Oscars. I thought it to be way better than Slumdog [Millionaire]…, without taking away anything from Boyle and the kids. But, Indian movies are underestimated there.”[107]

“不为拿奖而电影，为观众而电影”，光是这种良心足以让我成为AK电影的死忠。认真看过wiki的资料后，你会明白这部AK第一次当导演的电影他花了多少心思进去。首先，电影的主题是绝对够格向上的，剧本写得很好，余下的东西就要靠导演怎么把编剧的意图通过镜头表现出来。我觉得AK的思路一定是“我怎么才能把这个表现到最好？让观众感动入戏？”而不是“那些主流绅士评委们的口味到底是如何？”。学生时代的xrspook绝大多数情况下是个可忽略的普通人，因为我从来不去思考老师们到底想怎样，尤其是从来不去想语文老师和英文老师到底喜欢什么类型的写作风格。我只是把我想表达的东西表达出来，如果有时间去斟酌，我会尽量用我觉得最好的方式去output。如果自己做出来的东西，连自己那一关都过不了，自己都觉得无存在感挺恶心的话，凭什么那玩意能打动别人。不是人人都会喜欢我的东西，但我自信总有人在看过以后产生强烈的共鸣。

凭良心做事，做最好的自己！

有些时候我会觉得自己是个话痨，比如说今天早上坐同事的车回单位的时候我就在车上一直说一直说。先说我家新装的光纤宽带，然后说印度电影。我自己很兴奋，但我也知道在说话的时候我经常没什么思路，想到什么说什么。那种按部就班的逻辑性远远不如我敲键盘那么靠谱，无他，因为说话进度快，敲键盘再怎么快也有个限度。虽然我觉得自己的普通话还过得去，无论高级使用还是低级凑合都没问题，比我爸我妈好太多了，但有些时候我还是会出错，把一些发音读歪，我是知道的，但已经发声，没办法backspace重来，但其实也不用重来，因为别人懂我的意思，只是在那一刻，我自觉囧了一下而已。我不知道自己的话痨急性病会在什么时候突然发作，发作的频率和强度和我受到震撼的程度一致，所以如果我一直只是在做一些普通得不能再普通的东西，我不话痨，我是那种一声不吭跟木头没什么两样的人。这算是我的双重人格？对一些人来说，双重人格的特征可能有5:5，再怎么糟糕也可能有个4:6，但我呢？可能是2:8甚至1:9，话痨发作对我来说是件存在但比较稀罕的事。

如果你在一个周之内看了4部Aamir Khan的电影，其中3部还是反响很好的，你就会理解我为什么坐不住，为什么忍不住一直噼里啪啦地说。周一看《地球上的星星》，周三看《印度往事》，周日看《抗暴英雄》和《未知死亡》。除了《抗暴英雄》，其余三部要不是拿了很多奖，要不票房非常好，再者就是在一部电影里主角的表现让观众大开眼界不得不折服。可能如果同样连看4发梁朝伟或者里奥纳多经典之作也会有这个效果，但我从前就零散地看过后两位的影视作品，我没有要连着看的冲动。AK之所以让我震撼首先是因为我的观看模式太暴力，尼玛的起码2个半小时的电影我一周之内刨了4部啊好吗！我闲的啊！在前一部的记忆还没完全消退之前继续叠加，没有消化没有酝酿，电影背景的时间跨度大、话题广，最重要的是我之前只看过他的一部《三傻大闹宝莱坞》而已，我对这人可以说是几乎不了解。不知道他能干什么，不知道他的演技表现力到底有多强，不知道他的常规戏路是怎样的。什么都不知道再加上填鸭式的赶进度，最终导致我hold不住，得爆发，得话痨了！黄渤的电影是很好，但你可以一部接一部看下去吗？你不觉得看多了就会仿佛感知到某种惯性调调？但AK的电影，就我看过的这几部而言，除了演的一律是英雄正派以外，余下的都是独一无二。除了才华横溢，我实在没办法用什么词把完全没有关联的表演联系在一起。我还没看出他的惯性戏路。无知是最能让人享受快乐的。我觉得做什么事大概都有个节奏，跑步的节奏相当重要！所有球类运动都有节奏这个说法，一旦落入对手的节奏那就危险了啊亲。我就更加不用说体操跳水之类多么看重节奏。即便不说体育，在学习和工作的时候我们也有自己的节奏，那怕只是在抄写生词或者在洗盘子。我觉得，到现在为止，我看过的印度电影都挺合我口味，尤其是AK的现代片，我相当容易就能进入那个节奏，共鸣是自然而然的事。还记得看《三傻》的那个晚上，若不是真的很热，我坐着扇扇子都在微微流汗我真的会试图跟着他们的歌舞一起跳起来好吗！不知道为什么那玩意会有神一般的鼓动性和号召力。一直以来，在天朝的我们都被教育影视作品是用来欣赏的，你得乖乖地坐在那里，不能喧哗，在该鼓掌的时候才能鼓掌。不只是我们，那些古板的传统欧洲教养也都是这样的，甚至比我们还严格，但《三傻》仿佛施了魔力一样让你砸烂那个枷锁。

如果在5年前甚至10年前我就知道了AK这个印度大明星，从那时开始我就看他的戏或许感触反而没有现在深。因为数年后我的人生阅历又丰富了不少，我生成了更多的微细血管去感知和发泄。我也经历了某些对“迷”来说惨绝人寰的沉重打击，所以我相当明白要快乐就得懂得立个界限，不能无休止地贪婪扩张，知道得太多人就难以单纯地去乐了。有些东西，我很容易就可以去知道了解，那不过是敲几下键盘然后按几下鼠标的事而已。有些事，即便控制住不让自己不知道挺痛苦，但那痛苦只是暂时的，知道了以后的痛苦却是永远的。

我已经到了不应该再很傻很天真的年龄了，我很幸运生活已经有点让我领会到如何适度快乐。