我的天

这个星期看了两个电影，首先是《辛特勒的名单》，接着是5个小时之前看完的《佐贺的超级阿嬷》。两个 都是十分好的片子！《辛特勒的名单》看了我2个晚上，因为是4只CD，考完卫生学看了一半，昨晚看完另一半，一共是3个多小时。看《辛特勒的名单》就如上了一次生动的历史课，纳粹和犹太人，纳粹的无情，无辜的屠杀，之前我对这段欧洲灭族史感悟不深，但现在，回想起来都会感到阵阵抽痛。与其要学生背诵那些密密麻麻的文字，不如让他们看一部如此的电影我相信这样的历史教学会更有成效。

片名: 佐贺的超级阿嬷（Saga no gabai-baachan）
导演: 倉內均
主演: 吉行和子 / 工藤夕貴 / 三宅裕司
上映年度: 2006
语言: 日语
制片国家/地区: 日本

《佐贺的超级阿嬷》讲述的是一个婆孙的故事，和我同样十分喜欢的韩国婆孙电影《爱·回家》有所不同，这里讲的是一个中年男子回忆小时候的故事，所以故事发生在二十世纪五、六十年代，而后者的故事则是发生在二十一世纪，但二者同样感人。而感人最根本的原因也是阿婆的那种节俭、简朴，她们用她们的行动去教育、去感化那些尚未懂事的孙子，最终让孙子懂得做人的道理，做个乖孩子。

这样的故事很简单，但很感人，起码我很感动，看完《爱·回家》的时候我写下了《爱·回家》的日志，看的时候泪流不止，而这次看《佐贺的超级阿嬷》也茶不多如此。家住佐贺的阿嬷很穷，但她穷得很有自信很自信。她教导孙子如何捡破铁就能赚钱“这世上多的是可以捡的东西，要丢的东西却是一样都没有”。她也告诉孙子，在她家的小河面上放条竹竿收集垃圾的好处，上游不要的蔬菜可以作为他们的粮食，上游的树枝能成为他们的柴支，那一句“河川是我们家的超级市场”简直就是精辟！这就是穷人的智慧，他们用他们的方式生活一样很快乐。

开始的时候我觉得这个阿嬷有点抠门，孙子要学什么，需要交学费的她都不让，而孙子要回广岛的家她也编故事阻拦，但后来我终于知道了，原来她真的很穷，甚至连水费都交不起，而孙子他妈寄过来的生活费却不够孙子，阿嬷得想办法抚养大这从小就没爸爸的孩子。阿嬷也很慷慨，当听说孩子要成为国中的棒球队队长时她找出了珍藏的1万円给孙子买最贵的钉鞋，虽然店主说那最贵的钉鞋只需要2000多円，但阿嬷也是要店主收下1万円。在阿嬷的心目中只有1万円的钉鞋才配得上“将军”孙子。看到这里我不禁想起了《爱·回家》的最后一个情节，老阿婆把自己平时省吃俭用的钱偷偷地给了孙子，因为她知道孙子约会女朋友需要钱。阿婆们不是抠门，她们也很阔绰，但她们分得很清楚知道什么时候该节俭，什么时候应该豪爽。只要孙子好，她们愿意付出一切，真的很伟大！

还记得有个情节，孙子要去参加运动会，阿嬷对着鸡笼不断地哄母鸡生蛋，就希望能为孙子做个荷包蛋，但那不争气的母鸡最终也没有生蛋……很有趣的情节，但却让我有点眼睛胀胀的感觉。

最后的时候，婆孙要分别了，阿嬷没有让孙子看到自己的激动，当孙子走后她才叫唤出来。他们大概一同生活了大概10年啊！她把孙子教育成懂事、孝顺的孩子，真不容易！电影中有句很经典的话“真正的体贴是不让人难堪的”，这简单的几个字是阿嬷的人生总结包含着很简单且深奥的道理。

看电影的时候我会很自然地回想起儿时和外婆外公的日子，和电影里的长辈一样，他们并不富裕，但他们却经常用实际行动来教会我们如何做好人……经历不相似，但背景相若，这大概就是我为什么那么容易这类型的电影感动吧。有时我会很伤心，怕我根本无法报答他们的恩情，但大概把他们好的精神发扬下去就是最好的报答吧。

我又开始不断“流马尿”了，不写了，但这部《佐贺的超级阿嬷》真的很值得一看。

以下是我放在土豆的《佐贺的超级阿嬷》片尾曲（歌词）：

星期四就溜回家了，在宿舍热得不行，人多、地方少，还有就是电脑常开、门不开，热啊！其他人都在复习六级，我则有点空虚，开始复习期末考试的Food Additives，太久太久没背英文了，只会怎么以西班牙语的方式读单词，要用英文的话还有琢磨那么一阵子。于是速度很慢，一个小时就只能看36张PPT（打印出来是9个1页），发酵我的速度可以去到6-8页/小时的啊！但还是比较喜欢这个似乎有点挑战性的科目，如果可以的话，我应该会以英文作答，如果有时间会加部分中文加以说明。

在回家之前做了和平时（连续几个星期的习惯）都做的事——看一部电影，今天看的电影是《墨西哥摔角狂人》，也不知道自己为什么会下载如此一个电影，无意中在VeryCD的网页看到2次就下载了。骨子里面还是有点想看看到底暴力能暴到什么程度的冲动。电影看下来，说不上太暴力，也不太色情，但血腥十足，但就专业角度看来，那些血、肉的处理还不十分真实啦。于是这电影给我最深的印象反而是那个摔角的文化，墨西哥摔角的规矩是如果打败了对手就必须把对方的面具当众脱掉，那么输掉那个人就要退休了，永远不能再在那个擂台上混下去。这个电影围绕的也是这东西，里面的那个摔角狂人可以说是一个科学怪人，科学家为了“创造”出超级摔角手，不惜把那人的3/4个脑干切除，然后在神血镇用活人做试验，结果全镇的人都死光光了，所有的人在被打败后，无论是活着还是死了，都被摔角狂人手剥了面皮，这也是全剧最恶心的地方。那些作为“主角”的不识死的年轻人也最终为他们的无知、无惧付出了严重的代价，全部葬身那里。电影最后的镜头是那帮死去的年轻人的小货车又飞奔在黄土纷飞的墨西哥小道上，而司机是谁呢？——摔角狂人，他会继续为祸人间吗？他根本就“没脑”，这是谁造成的？不是他自己，是别人，很多恐怖原来都是人类自作自受的。可以说，《墨西哥摔角狂人》是个悲剧结尾，其实我真的很希望那个年轻的胖子可以终结摔角狂人，因为他是唯一一个也戴着面具和狂人在4角摔角擂台上打的，但很可惜，他虽然有假面具最终还是被剥了面皮。不需要大制作，也不需要大明星，剧情也不需要太迂回曲折，只要电影能教会我们点什么，那么它的存在就会有价值。

这个星期也看了《图雅的婚礼》以及《肖申克的救赎》都很不错。前者体现的是纯朴，后者则是智慧。

无论如何，还是不推荐大家看《墨西哥摔角狂人》，会教坏小孩的。

这个星期看的3部电影分别是《达芬奇密码》、《活着》和《霸王别姬》。个人觉得《达芬奇密码》不好看，而其余两部则是经典之中的经典，让我受到浓重中华传统文化的熏陶。

《达芬奇密码》的小说我不知道为什么能够那么红火，我觉得就悬疑和感人来说，它远不及《风之影》，但它可以称得上半本历史或宗教解密的书。大概我对耶稣和她爱人没兴趣，又完全不清楚圣经所有这样吧。电影《达芬奇密码》里面星光闪耀，主角都是大名鼎鼎，但却仿佛被那变味的剧情弄得毫无发挥的余地。一句话，不喜欢。

《活着》令我很受感动，一个普通中国人——福贵的一生经历了多番磨砺，某些情节，我几乎想为其落泪。他的命也太坎坷了，先是自己好赌输掉了破败家业残存的唯一一所老宅，接着为了生活去做皮影戏，却不幸因战乱而卷入战场，成为壮丁，先在国民党后在**党，看到N多人死去了，但他却有个坚定得信念，一定要活着回家，因为家里还有老小要照顾，解放后回到老家，发现女儿居然因为一次高烧变哑巴了，生活安顿下来，经历了全民大炼钢、集体饭堂，但儿子却因意外被从前的患难好友春生撞死了，生活仍在继续，历史的车轮滚滚向前，在文化大革命，他不得不烧掉那堪称“四旧”经典的皮影戏，但他仍旧没有自暴自弃，他仍活着，一家人都好好地活着，女儿大了，该嫁人了，他由镇长当媒人得到万二喜这个十分之好的女婿，但故事在最后也没有放过他，女儿最终在生完孩子后产后大出血不治去世，为什么会这样呢？因为当时正是文化大革命，正在批斗，医院的老医生都被批为“臭老九”被关牛棚，医院只剩下那些护士学校未毕业的小红卫兵。这就是福贵平凡而曲折的一生，一个实实在在的中国人，我十分同情他的遭遇。

《霸王别姬》是经典之作，其内容我就不必多说了，之前已经看过部分，但不全，今天全看了。

《活着》和《霸王别姬》有两个共同点，首先一种中华传统文化贯穿它们其中，前者是皮影戏后者是京戏，再者，它们所述说的故事年代差不多，都从民国初期到文化大革命后，于是二者都带上了浓重的历史特色。给我最深印象的是文化大革命时期，前者不得不与皮影戏永别，身边的正直人士被判为“走资派”，女儿的性命也被历史残酷地夺去了，后者展现了个批斗大会，霸王段晓楼为了活命揭发虞姬程蝶衣，场面可以说很可笑，但却很生动实在，大概当年真是如此。这两个电影都让我从一个非官方的途径认识**党，作为中国的执政党，它曾经犯下大错。谢天谢地，我是八十年代中期才来到这个世上，没有经历那个风雨如晦的六、七十年代。

要认识、热爱中国博大精深的文化，我们可以从电影开始，从《活着》从《霸王别姬》开始。

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2002~2003年CCTV-8播出《丑女贝蒂》（Yo soy Betty, la Fea）我第一次认识霍何（有人翻译为“豪尔赫”，比如说著名的阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯[Jorge Luis Borges]，“霍何”是CCTV-8当年的翻译，我照跟了，由于已经用了多年了，不改了）·安立奎·阿贝罗（Jorge Enrique Abello），很长一段时间我都在继续追踪，但很可惜，从成名的Yo soy Betty, la Fea（1999）到几天前的《穿高跟鞋的艾娃》（En los tacones de Eva，2006~2007，仍在拉美播放中）他从来没有得过关于“男主角”的大奖（小奖好像有过，但影响很小）。我看着他从La Costeña y el Cachaco的Antonio Andrade转型为¡Anita, no te rajes!（《安妮塔，不要放弃》）中的Eduardo Contreras，在大的电视颁奖典礼中提名多次，但每次的尽头都是“提名”，挺郁闷的，但我没有想到要放弃，他也一样，欣赏他的导演的拍摄团队也一样。

直到昨天（2007-03-04）的XXIII PREMIOS DE TELEVSN INDIA CATALINA 2007，凭借《穿高跟鞋的艾娃》（En los tacones de Eva）饰演的胡安/艾娃（其中一人饰演3性格不同的人，两男一女）获得了最佳男主角（见新闻：Citytv ganó premio por mejor presentador de noticias en entrega de los India Catalina de Tv）。所以，这也是我第一次把霍何的相片贴到了这个blog里。真的让人很感动，当了超过了8年的男主角，而且在太平洋的这边，马来西亚、菲律宾等地拥有粉丝，终于，他自己终于拿了个似乎真的和他在我们心中相称的奖，很安慰，真的很安慰，我想向全世界大声宣布这个消息。他终于成功了，受到了评审们的认可了！都奔四了（1968-02-28出生），这应该算是一个十分巨大的事业高峰。祝贺你！

今年（2007）看了奥斯卡，拿奖的大都是伯伯、爷爷级的人物，甚至拿视觉效果奖的也是老一辈，我知道了什么叫做经验，什么叫做大器晚成。发哥（周润发）、梁朝伟他们何尝不是这样，年轻的时候大概也很受欢迎，但却甚少与那些最高奖项擦边，但对这些我从小就认识的香港巨星我的感受没有那么强烈，对霍何我真的感触良多，有种终于吐气扬眉的感觉，因为网络和霍何的关系太密切了，我上网找相关资料的时间和其它东西的总时间太不成比例了。

很巧合，加西亚·马尔克斯出生于1927年，他是1967年写成让他扬名世界的《百年孤独》，但那次之前不是说马尔克斯不闻名，但《百年孤独》的出现就如原子弹爆炸般厉害让他为世界人所知道。霍何·安立奎·阿贝罗也差不多，但当然他在39岁所拿的奖并不可以跟《百年孤独》的影响力相比较。两个不同时代的哥伦比亚人教会了我一个词——厚积薄发，使他们成功的不是最后那一个点，只可以说他们都从最后那个关键点中抓住机会然后爆发出来。

这个最佳男主角也许太迟了，但也许不迟，希望这只是开始，霍何，要继续努力啊！

不知道为什么在未看《满城尽带黄金甲》之前我已把它和去年的《无极》做对比了，都是大导演，都是大制作，都是在播出之前炒作厉害得不行。结果一个给了我一个不知道是不是喜剧结局的结局，一个则给我家破人亡的伤心。也不知道是不是冥冥中注定，两个电影我都是从VeryCD下载，结果2个都是给我英文字幕。

《满城尽带黄金甲》拍得很漂亮，气势十分宏大，当看到刷刷刷的那些人做同一个动作，好帅，简直好像在大阅兵一样，那种感觉就像站在高处俯视大地一般豪气。好真实，很多很多的东西都好真实，不是一般的古装电视剧可以媲美的。大哥周润发，大家姐巩俐，周杰伦、刘烨……再加上大大大导演张艺谋，于是够成了一部让我看完后十分压抑的电影。

不太喜欢看电影的时候动脑筋，但从一开始到最后都让我120%精神集中，不断地在猜到底会怎样。很多东西我们一开始看就大概知道了结局，明明知道不可能的事情但我们还是抱着希望，盼着奇迹发生。可以说故事从一开始结果就定了，其余的都是烟雾，讲述家破人亡故事的烟雾。

家破人亡，谁的错？还是问谁一直没错更好吧。王，那句经典对白：“天地万物,朕赐给你,才是你的。朕不给你,你不要抢。”他，我觉得是个冷酷无情的家伙，对自己的妻子和大儿子的事情的处理方式我不能容忍，但这就是中国人的思维，男女有错肯定是女的干的，男人主义。王一开始就赐予了往后慢性死刑。他到底给儿子们安的什么心我没猜透。活生生地把小儿子打死，就因为小儿杀了他心爱的大儿子。对大儿子200%的偏爱，这也是很多中国家庭的现状。是偏心，是妒嫉，是不可理喻的猜疑导致家破人亡导致血流成河……的确，如此的大场面很震撼，但我宁愿不要这些震撼，让我傻傻地笑笑就好了。

一直听着片尾曲“菊花台”，我停不下来，《满城尽带黄金甲》留给我的就只有这些伤感。

最算是个人的要算是二儿子，但他如此“直”，不够“无情”也似乎从一开始就判了他死刑。在电影的最后，若是我我就一定会先把那碗给王后的毒药掀翻了，然后再自杀。但他的决定比我理性，他只是给母后谢罪了然后自杀，没有做反叛的掀翻表明他依然尊重他的父王。除了死，他就只有死。

中国的皇帝自称“寡人”，家破人亡，也只能做寡人了。

片子也说到了“规矩”，谁讲了规矩？执行规矩的人遵守了吗？乱套，乱成了一团。

尸横遍野，血流成河，残菊满地，重阳之日，家破人亡，这就是中国电影界的岁末巨献——《满城尽带黄金甲》。