我的天

我第一次在爱奇艺上面看到有《何以为家》以后我就很心动。按照通常的惯例，爱奇艺上的电影一开始要付费的，过一段时间就会会员免费。《流浪地球？是这样的，《绿皮书》也是这样的，不过那两部电影。一开始就会告诉你，会员什么时候开始可以免费看，但是《何以为家》不一样。从上线发布到两个星期后还是写着付费，依然没有写什么时候可以免费看。通常来说需要等半个月，但我个人感觉自己已经等不来了。我很想看这部电影，所以昨天我花了6块钱付费观看。观看时间是两天，2天内我可以无数次播放。有些电影我可以等，即便在别人眼里那是绝对的大片。我可以等的电影，是那些我想看，但我不觉得要去电影院支持的类型。但是《何以为家》是那种我打算要去电影院支持，但却因为种种原因最终没去的。虽然家里的电脑和电影院的高端设备比起来相差了一大截，但6块钱跟电影院4倍以上的票价比起来也相差很远。最终我没有看盗版，而是支持正版了。其实一直以来，我都希望可以支持正版，但问题是，正版的东西实在太少。很多时候，我们很想看到完整的片子，但是因为某些原因，正版里面某些部分不会放映。

可以这么说，《何以为家》是我2019年来看过的电影里最好的一部，没有之一！拍摄的手法，演员的表演，以及故事的深度，决定了这是一部对我影响深远的作品。那是人性深处不由自主的愤怒与同情。从表面看，那是家长造成的、家庭造成的，但为什么会有这样的家庭？是因为有这样的社会，而之所以存在这种扭曲的社会，是因为战争、是因为不平等，是因为贫富悬殊。他们有坚定的宗教信仰，但在某些时候他们甚至怀疑他们的神了！环境恶劣和饥肠辘辘跟骨肉分离比起来根本不算什么。女孩到了成熟的年龄就要被卖掉，就像货物一样。首先是因为那能给家庭带来丁点好处，另外是因为那可以大大减少家庭的负担。而男孩生下来就是干活的，他们唯一的意义就是维持家庭，照顾弟妹，养家糊口。理论上，这些事应该是家长去做，但家里的孩子太多，他们养不起，但即便他们养不起，他们还是生了一大堆。正如男孩最后的控告，他觉得父母根本就不应该把他生下来，让他在这个世界里活受罪。得经历过什么才会让一个12岁的孩子说出这样的话。在我们的社会里，我们的孩子总是从小就被拉去上各种兴趣班、补习班，跟这些孩子比起来我觉得我们的孩子严重缺乏社会的历练。人活着不是为了考高分，不是为了荣华富贵，首先你得养活自己，得活着！但因为一切都来得太理所当然，我们的孩子向来不会意识到活着也不容易。我们的孩子的确学了很多，懂得很多，但他们不知道他们只是在钻某个象牙塔。

捐钱捐物资甚至慷慨地接受难民无法真正拯救他们。世界和平、没有战争、改变他们某些腐朽的观念才是出路。理论上，人生而平等，他们凭什么要被迫要受罪！

过去几天我看了好几部电影，有印度的、韩国的、中国的，还有英国的。但其实准确来说，刚才数的那些之中，第一部电影并不是印度人拍的，应该是个欧洲人拍的，但具体是哪一国的我没去深究。有点出乎意料的是，这四部电影里，我最喜欢那一部居然是韩国的电影。不是我不主动去接受一些新鲜的事物，而是某些东西真的让我觉得挺无语。那部韩国电影是一部恐怖片，但里面有一些宗教的元素。说不准里面谈到核心的那个宗教是不是佛教，但里面肯定穿插了一些杜撰的成分。一头一尾两部电影是传记片。第一部是《甘地传》，最后一步是讲述女王乐队的《波西米亚狂想曲》。相对而言，我觉得《甘地传》好一点。传记片这种东西，总会让我觉得有点痛苦，运动传记片除外。我也说不准为什么。女王乐队的那个传记片我感觉一般，大概因为我对摇滚这种音乐也感觉一般吧。在看《甘地传》之前，其实我不太了解甘地到底做过些什，看完以后我的感觉是，怎么会这样？！大概在那个特定的国度，他做的那些事可以说一定程度上成功了，但如果换了个国家，估计就不会有那个效果了。女王乐队的故事，估计他们非常忠于历史本身，作为一个旁观者，我觉得这挺让人心痛。我们无法模仿，更不应该学习，难道要把那件事当做是引以为戒吗？看过《爱乐之城》、《绿皮书》以及波西米亚狂想曲以后，我觉得大概我对欧美的音乐不怎么感冒，后两部电影我还可以接受，但是《爱乐之城》，真的看得我很痛苦。所以其实现在我真不知道如果要我看美国电影，有什么片子是可以引起我的兴趣。英雄主义片，比如那些什么漫画改编的，我没有兴趣，科幻片我一直不怎么感冒，文艺片看得我非常痛苦。无论是他们的流行文化，还是他们的风俗习惯，又或者是他们一些觉得比较高尚的东西貌似都不能打动我。相比之下，美国的电视剧还好一点，尤其是剧情类的电视剧。

上面说的那部中国电影是贾樟柯的《江湖儿女》。虽然我想看这部电影，但是我就从来没想过要去电影院支持，这样做是对的。贾导演的电影我看了不下三部。基本上可以得出这么一个结论，如果女主角是赵涛，说的是山西话，里面又有disco的场景，基本可以肯定，这是贾导演的作品。赵涛基本可以说是贾导演的御用女主角。男主角可以变化很多，但是女主角通常都只是她。《江湖儿女》反映出来的那种压抑让人感觉挺不好受。江湖听上去明明应该是男人混的世界，结果那个所谓江湖上的男人却是一个窝囊，关键时刻女人不得不挺身而出，但男人不只是窝囊，而且他还不愿意接受被女人帮助这个事实。明明是自己不行，却放不下那个面子，有本事你牛逼啊！我也不知道为什么，我总觉得贾樟柯的电影老是有之前我说的那几个元素，感觉就像那是一个系列片一样。他的电影跟其他导演不一样的地方在于他创造的那个场景很真实，让你仿佛回到了那个特定的时代。因为我是那种看电影经常关注重点错的人，所以在其他中国导演的作品里面，我经常会发现一些不符合那个场景或时代的东西，接着我就会莫名地感到厌恶。

印度电影看多了以后，貌似我已经很难回到所谓的主流电影调调里了。

昨天看完了美国电影《传奇的诞生》，今天看完了中国电影《流浪地球》。感觉自从我开始看印度电影以后，我越发觉得自己和美国电影不是一个频道上的。几乎可以这么说，他们的电影，尤其是真人的电影很难做到全片都和我在同一个频道上。文化上的差异造成了道德价值观上面的差异。有些对他们来说是理所当然、再正常不过的东西，对我来说无所谓，但有些对我来说非常看重的东西，对他们来说根本不值得一提。《传奇的诞生》和《流浪地球》是两部性质完全不一样的电影，为什么我要把他们放在一起谈，这是因为里面体现了之所以造成现在我抗拒美国电影的东西。

每一部电影都肯定会有英雄，在《传奇的诞生》里绝对英雄只有男主角一个，那就是贝利，但是在《流浪地球》里谁才是唯一的英雄，是很难说，因为全部人都是英雄。有别于其他电影，《流浪地球》貌似没有一个真正意义上的反派。电影最大的冲突是人类与自然的抗争。在《传奇的诞生》里，英雄的突然爆发基本上都是如有神助一般，突然开挂。情况就好像他被某个神在某个时间打通了任督二脉，然后他就天下无敌了。他开挂的原因就是这么无厘头，而他开挂做出来的事，也让本该写实的运动电影变得就好像设计好剧本的作秀一般，于是，其实所谓的高潮根本没有跌宕起伏。那些本该细腻表达，有纠结、有抗争的地方因为开挂是那么的突然，所以你也觉得无关紧要。在《传奇的诞生》那部电影里，男主角的开挂就像是天神附体。天赋秉异再加上遇到了恰当的时间与地点，于是一触即发，挡也挡不住。最让我觉得超无语的是全片用的居然是流利的英语，而实际上，主角出生在一个都说不上到底是哪里的一个巴西小地方。光是语言这一关，作为一个外国人，我觉得那实在假得太离谱了。配音这种东西我可以接受，但问题是那根本不是配音。就像多年以前，当《贫民窟的百万富翁》在奥斯卡的大舞台上星光闪耀的时候，印度人却非常不高兴，因为贫民窟里的孩子绝对不可能说出那么流利纯正的英语，听着外国人讲着瞎掰自己的故事，光是语言这一关，就已经让人觉得假得让人无法接受。

在《流浪地球》这部电影里，我们没有贬低任何一个国家的任何人，我们甚至没想过自己在暗暗提升中国人。在这个故事里，我们不是为神而战，也不是为什么非常高尚的东西战斗，而是为了我们骨子里最心爱的东西。那可能是一个人，一个家庭，一个民族，一个国家，甚至是整个地球。我们因为某些实实在在的东西，为了要保护她，而不得不奋发图强。在抗争的路上死了很多人，牺牲了很多东西，最后人类苟且活下来了。虽然其实所有人都不确定到底还能活多久，又或者能不能实现最终目标，但起码有些人活下来了。如果最后时刻主角死掉，大概他会马上被灌以英雄主义的名号，但但刘慈恩没把他搞死，而让他继续活着，继续做一些再普通不过的事。于是，虽然经历了一些非常不平凡的事，但最终，无论是开始还是结束，他仍然是那个渺小的路人甲。

在美国人的故事里，在关键时候，总会有英雄出来打救你，那通常是一个有超能力的人。但在中国人的故事里，开挂本不存在，但是当你把人逼得毫无退路的时候，就有一些不寻常的事情会发生，没有超级英雄来拯救我们，我们会成为自己的超级英雄，但对我们来说，超级英雄只是刹那间的闪现，最终我们仍会变回普通人做普通事。之前做过那些牛逼的事，就像梦一样，仿佛不曾存在过。

昨天我终于把TOH的完整版看完了，结果有点被欺骗的感觉，因为在中国宣传这部电影的时候，说中国的版本里面的米叔片段会比完整版多，但实际上情况刚好相反。国内版相比印度版少了40多分钟，歌舞被删掉了一些，表现费兰吉性格特征的小片段也删掉了一些。虽然没有了那些小片段，我依然能在电影院三刷之后得出对费兰吉这个角色的正确看法，但如果有这些东西支撑，我的观后感会更有说服力。不过这也证明了剪刀手的逻辑是正确的，因为删掉也不影响我理解，但就我个人而言，会觉得有点可惜。在看完完整版以后，我的反应是我真厉害，没看那些小细节之前已经能得出同样的看法，那些小细节更是完美地支撑了我之前的看法。完整版最重要的区别在于前面多了历史烘托的部分。看完整版以后，我纳闷了，我实在搞不懂为什么印度人不喜欢这部电影。一定程度上，我觉得这绝对是电影创作团队意料之外的。作为一个外国人，我觉得印度人看完这部电影以后，应该民族主义爱国主义之类的东西大爆发才对，但实际上是负面的东西占了绝对上风。这让我觉得非常匪夷所思，难道就因为这部电影的故事是杜撰出来的，没有史料支撑吗？一部电影里有真正的历史背景，又或者说有他们信奉的神支撑才能红透半边天吗？我不能说他们是落后愚昧的国度，但现在都已经21世纪了，仅仅一部影视作品，难道就不能暂时脱离那些东西？

去电影院看完《印度暴徒》以后，我回家在爱奇艺上看了《我不是药神》和《一出好戏》。《我不是药神》这部电影非常好，但《一出好戏》看得我非常纠结。如果让我选的话，我宁愿看《印度暴徒》，也不看《一出好戏》。《一出好戏》看第一遍的时候已经让我觉得很痛苦，绝对没办法让我再看第二遍。但《印度暴徒》对我来说一遍两遍三遍还是可以的。每次我都能找出一些之前我没把握住的东西。第四遍的时候，我终于不是在电影院而是在电脑前看。某些细节没看清，我可以倒回去重新看。如果一开始就可以这样，大概我就不用看到第四遍了。如果这一切都反过来，我在电脑仔细看过以后，我还会去电影院刷那么多遍吗？看完完整版以后，我问自己，到底我去电影院刷那么多遍值得吗？我觉得这是非常有必要的！因为我去了三个之前我没去过的电影院，尤其是万胜围的万达。那是我去过的电影院里最爽歪歪的，没有之一。电影院的翻译和民间的翻译我觉得各有千秋，有一些电影院里我看不懂的句子我总算在民间里找到了应该有的表达方式。但有些情节，我又觉得电影院的那个版本比较好。二者都很好。我觉得民间的翻译其中某些词句是有参考电影院版本的。虽然我说不准是不是完全一样，但是某些句子给我的感觉就是那个味道。这部电影我还会看第五遍吗？很难说，但是某些片段估计我得重复看上好几遍才过瘾。最终我会存下一个蓝光的版本作为留念。或许出蓝光版本的时候我又要做幕后制作花絮翻译了。

虽然《印度暴徒》这部电影的票房让人非常失望。我曾经在宣传这部电影上又付出了非常多，但我不会因此而感到后悔，我觉得这一切都是值得的。

坐在那里什么都不想做。这种慵懒的状态已经不知道持续了多长时间。越是不想做不去做，就会变得越发慵懒。今天办公室只有我一个人，另外两个都请假了。理论上，这是最可以为所欲为的日子，但实际上，无论办公室有没有人，我还是想做什么就做什么。

前两天据说有一部南印电影即将在中国上映。之前我没看过这一部，所以昨天我就找来看看。结果发现，网上的资源基本上没有高质量的，顶多只是DVD版本。那个电影是去年11月上映的。电影上映之后这么长时间都没有高清的版本放出，让我觉得很惊讶，而且现在能看到的那些版本里也是满屏的水印。为什么居然会这样呢？难道关注这部电影的人很少吗？关于这部电影的标题以及内容，之前貌似我见过，但是看了一眼以后就直接跳了。之所以这部电影会被引入中国，其中一个原因可能是现在还在上映的《我不是要药神》很厉害。一直以来，我都不怎么看南印的电影。因为即便现在，他们的传统风格还一直保留。让我觉得很无语。好不容易北印的电影通过很多努力后终于不让外国人一看就知道是传统套路的印度片，但南印的电影却让你一夜回到解放前。最经典的莫过于开挂慢动作，以及突然不知怎么就来了的歌舞。他们全部人都跳得很high，男女老少都可以，而且花花绿绿的，让人感觉非常喜庆。如果一部电影只有几次，也就算了，但有些时候你感觉只是歇了几分钟又来了。反正我个人是有点受不了。因为那些东西会让你觉得完全不在剧情之内，砍掉也无伤大雅。不过相比于歌舞，我更加对他们无语的是英雄主义开挂无极限。舞蹈得看他们的，但看武打场面得看国内和香港的，刚好调过来了。为什么我说调过来是因为印度片拍舞蹈的时候，他们的镜头通常不会乱晃，是人在晃，而不是镜头在晃。看我们的舞蹈的时候，通常是人晃得不厉害，镜头把你晃晕了。同样的事情发生在我们和他们的动作镜头里，不过状态刚好相反。只有人不够厉害的时候，才需要镜头去补足，去额外制造那种很酷炫的效果。不知道硬是要把镜头晃得你头晕是不是对拍摄对象本身的不自信。如果中国和印度要来一个合拍片的话，我觉得那个可能是动作片，但是，动作片通常来说都难以表达细腻感人的东西，所以最终会变成一个爆米花。南印的片子里基本上都会有一个超级英雄出来拯救世界，而那个人通常都无所不能。上天入地打不死是标配。所以从第一分钟到最后一分钟，只是在看他们用什么亮瞎你狗眼的东西来虐菜。南印的电影加入了越来越高端的特效。我个人感觉南京的科幻和特效用得比北印多。估计世界上没有任何一个国家的电影会比他们更习惯使用慢镜头。慢镜头通常都用在什么地方呢？当然是用在夸张表现大boss啊。大概我就只是一个路人甲，所以我更加喜欢看一些普通的故事，有点抗拒在影视作品里的超级英雄给我讲道理。

他们能不能不那么传统，我能不能试图拥抱他们的传统呢？！