我的天

用了很多年的时间我才明白到，其实最重要的是学会用自己的语言。至于自己的语言到底是怎么样的，显然这是一个漫长的摸索过程，所以当我们还只是一张白纸的时候，真的很难说出到底我们的风格是怎样的。

还记得小学的时候，每当写作文我就很头痛，我妈就会丢出一堆作文书，让我去参考，其中还有一些是手册之类的，但我却觉得“参考”那些东西等于是抄袭，我很讨厌抄袭。我不怎么看书，虽然小时候我很喜欢听我爸讲中国古代的故事，每当一有空我就会让他跟我讲，但实际上我记住的不多。故事描写场景是怎么样的，我通常都不会记得，我只记得情节，但只记得剧情只能让我把个大概，不能帮助我顺利完成小学低年级的写作。现在回想起来，其实那些作文不过是让我们把所见描述出来而已。理论上，真的很简单，实际上，当你的词库里面根本没有东西的时候，什么都无从谈起。那个时候，经常被老师表扬的那些作文里面总是有很多我想都没想过要用上去的形容词，各种定语和状语听得我瞠目结舌。即便给我一本《现代汉语词典》，我也无论如何堆砌不出那些东西。我不知道其他人是怎么做到的，反正如果你不是让我照抄，我实在写不出来。

随着后来词汇量的丰富，这种状况有所改善，倒不是因为我课外的阅读量增加了，而是因为语文课上多了，其他文科类的课程也有不少，所以我见识多了那么一点点。直到小学高年级，议论文读后感等那些东西出现后，才终于让我有个可以宣泄感觉的出路。因为那些东西是谈感受的，我还真的有感受。感受这种玩意，并不需要太多的定语状语。当我很自然的把内心想到的写出来的时候，让人出乎意料地那篇作文居然被老师点名表扬，但当我很刻意地想再次重复那种事情的时候，往往是吃力不讨好。之所以有这种改善，大概是因为小学中高年级的时候，我开始看金庸的武侠小说，跟我小时候听我爸讲故事一样，那些描写的场景几乎被我直接忽略，但是我却非常喜欢故事情节，哪怕是些天马行空的武术招数，也会在我脑海里各种动起来，就更不用说每当说到各种人物心理活动的时候，我是多么的感同身受。也大概是从那个时候开始，我学会了用别人的角度去思考问题。虽然绝大多数时候我不会这么干，但是当我冷静下来的时候，我是可以做到的。

最让我不得不学会感同身受大概是在我开始翻译各种采访的时候。我翻译的东西不多，因为我不是专业的，我也不想成为专业的，而且我翻译的都是针对少数几个人，那几个人相对于其他路人甲不认识的人来说，我算是比较了解，于是在翻译他们回答别人问题的时候，我自然而然就会用上感同身受这一招。有些时候，我会觉得我在用他们的语言讲他们的故事，但实际上，我只是在用我的语言讲他们的故事，但是一定程度上，我已经把他们当作是我自己。这个状态有点难以形容，但的确存在。虽然我们根本就是完全不一样的个体，处在不一样地方，讲着不一样的语言，有着不一样的生活，但有些时候，他们说说，他们所做的，我会想象或者感受得出他们那个时候的那个状况。我觉得，只有翻译的人做到这一点，才会让读者更进一步地感受到某些东西，而不只是觉得那不过是一堆文字而已，只是文字，看不到动态影像本身。我需要用文字描述出的状态，如果连我自己都不能体会，别人怎么可能看得到？！把故事写出来，如果自己都不曾被感动，那东西绝对不能拿来糊弄别人。可能这种设身处地的代入角色有点神经质，但我愿意做这种不寻常的人。

在恰当的年龄，我积累了恰当的经验，在做着恰当的事。这一切加起来就等于我过得很幸福。

昨晚的梦惊险刺激，与其说带着我逃命的那个人身手不凡很会打架，不如说我们都只是很努力地为了活命而已，因为如果不逃，我们就死定了。其实，我们也没做什么奇怪的事去挑衅别人，反而是别人挑衅我们，而且还主动的要开片。为什么会这样？我完全不知情，大概是因为带我逃命的那个男的，本来就是某个帮派的头目。认识他完全是一个很偶然的机会。然后，他约了我和另外一些人去某个地方吃饭，但是那个地方又比较特别，在某座山上。那座山的结构有点像云南丽江古城，必须通过狭窄熙攘的街道一直往上才能到达。到了以后我才发现，吃饭的地方那更像是两个帮派在对峙谈判的场地。显然我这个什么都不知道的路人甲是无辜的。但貌似我也成为了他们的攻击对象。于是接下来的事就是不断地逃命，逃出这个帮派，逃离那个山顶餐厅。要躲开攻击，也要穿梭在各种奇特的结构之中。好不容易，当我们逃到山脚的时候。我们发现另一个帮派的人也过来了，而那个帮派的人喜欢穿一身白，额头上有红色的印记（就像印度人在额头上按的朱砂），他们一帮人缓缓过来，集市的人全部都乱成了一片，各种惊恐、各种逃命。人们见了他们与其说是见了的杀手，不如说是见了鬼，因为，实际上我没有看到那帮人，施行任何的暴力，他们只是过来，人们就已经四散逃亡了。好不容易，我和我的同性伙伴终于穿过了那些人，也和男性朋友会合。在路过一个工匠人的铺面的时候，他突然把我的男性朋友拉了进去，然后要了他的手表。接下来的事，简直就是神奇。工匠用飞一般的速度把手表拆了，然后加入各种其它零件，组合出一个新的不能说是手表的东西。然后貌似，从那时开始，我们的真正冒险旅程才算刚刚开始，刚才的一大堆混乱只是个开场白而已，至于后续会发生什么，不能说我完全不知道，因为实际上开场白是以一个倒叙方式描述的，其实一开始，我就已经在故事发生的后期并看到结局了。但是那是什么我实在无力记起，毕竟那只是梦。为什么会有一女一男的两个伙伴，我不知道，具体她们的身材样貌怎样，我也不知道。女性伙伴对我来说不如说是个带路人，让我好找到我的男性伙伴，至于男性伙伴，他打架厉不厉害不知道，反正，他总有方法可以逃脱。从山顶跑到山脚的时候，其实只有我和我的女性朋友，因为我的男性朋友说，他得在上面扛住一下，好让我们有逃走的时间。逃走的过程斗智斗勇，到一个地下室的时候，需要攀爬楼梯，才能回到地面，但是里面，有一堆的妇女把手，但显然她们一开始的时候没有接收到上头说不让我们走。所以当我们跟她们说我们要离开的时候，一开始她们很帮助，但后来她们发现我们是不允许离开的客人。所以她们也加入阻拦我们的行列。我觉得那一段最有挑战性，接下来的不过是逆着人流往下冲而已。

为什么会有这样的梦。我不知道，但显然，肯定是因为我印度电影看多了。印度电影里面讲述的各种帮派种族斗争都相当恐怖。他们要把你干掉不需要任何理由，只需要上级的一个命令。于是你只能逃命，如果你不是绝对的主角，你根本没挂可开，所以除了逃还是逃，利用身边一切可以利用的东西保护自己，离开那个恐怖的地方。我觉得这个梦里的人物设计以及各种场景布置都设想得相当好，故事情节凑合着，特效之类的还行。所以基本可以说，如果理清思路甚至可以拍成一部电影。不能说这是爱情片，但肯定可以说这是一部动作冒险片。我的脑子里为什么会有这种东西呢？我为什么要逃亡呢？

因为昨晚做了这么一个惊险刺激的梦，所以今天醒来的时候感觉好累。

有对比有真相！Aamir Khan（后简称为AK）之所以是Aamir Khan，能成为印度电影的先锋人物之一，被称为最优秀的actor之一，被称为Mr. Perfectionist绝对有其原因。昨晚我看了2005年原版泰米尔语的《未知死亡》，然后我明白到为什么2008年印地语翻拍版的《未知死亡》能如此成功，成为印度历史上首部票房超过100cr的电影！

翻拍电影要超越原版，怎么才能做到呢？这让我想起了被拍出了无数版本的金庸武侠小说。以前的有以前的味道，现在的有现在的感觉，都基于一部作品，不同的作品在不同时代会有不同特征。比如说香港翡翠台，金庸最有名的长篇武侠小说他们大概10年就会重拍一个版本，尤其是八九十年代的时候。所以会有80年代的《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《天龙八部》、《鹿鼎记》，这些在90年代也都翻拍过。男女主角10年后当然都换了，但里面演某些角色的演员，依旧还是那些，比如说演柯镇恶的、演洪七公的。有人会喜欢80年代的版本，当时青涩刚出道的小年轻10年后正常来说都已经成为大明星了，女的不一定，但男的概率相当高。是那一部武侠片让其红起来吗？也许是，也许不是，但每一个版本武侠片的播出就意味着新一代的星星将冉冉升起。同一个电视台在几年之内不会翻拍，因为那等于推翻了几年前的那个了，一部武侠片通常40集，跟当代片不一样，各种布景都必须是现弄的，没得将就。但不同电视台，香港、内地、台湾有可能在几年之内出同一部武侠小说改编而成的电视剧，至于哪个更好，决定权就留给看官们了。印度电影很多都被认为是翻拍，有些是真的翻拍，比如说2008年的《未知死亡》就是2005年版本的翻拍，但有些不能算是翻拍，比如说印度的《未知死亡》虽然和美国的《记忆碎片》都是围绕短时记忆人的故事展开，但二者无论是故事开展还是拍摄手法以及核心内涵都完全不同。都以自闭症患者为主题，不能说那些电影都互相抄袭翻拍吧！翻拍不能算是抄袭，如果翻拍没有足够大的底气，他们怎么敢那么做呢！南印电影的显然没有北印的发达，大多时候南印演员的俊男美女、电影的音乐、电影的场景、电影的后期制作等等一系列的东西都不如北印。如果问我为什么，我觉得大概跟钱有关吧，还有另外一个可能跟他们的种族和肤色有关。印度的官方语言的印地语和英语，而南印的电影默认是泰米尔语，虽然在那个地方用的人相当多，但毕竟相对而言仍只是方言。

去年我就看过AK的《未知死亡》，印象非常深刻，有种撕心裂肺的感觉，爱情故事能说得这般荡气回肠真的让我不是一般的震撼。里面的喜感和爱情故事我觉得非常自然纯粹，好极了！如果要说缺点的话就是当时流行的北印电影一到动作环节就慢镜夸张让我很无语，尤其是男猪脚那种金刚护身一般开挂无敌。昨晚看过原版的《未知死亡》后我懂了，原来AK那种开挂无极像机械人一般的打斗是为了忠于原版……说起AK的动作片我觉得最好看的是《忠肝义胆》，那种打斗风格就像当时非常流行的香港动作片，有成龙动作片的影子，当然了，AK的身手不能堪比成龙大哥。原版的《未知死亡》动作部分男猪脚更加开挂！没有说为神马男猪脚在高富帅的时候就那么的牛叉能打以一敌百杠杠的，变成短时记忆后就更加打不死。原版最后高潮结尾部分男猪脚孤身一人水坑里单挑大boss双胞胎。曾经一度低潮，但却白日梦看到已经成仙的未婚妻，顿时开挂武力体力大增爆表，一举灭掉两个大boss。如果说2008年AK一路消灭小喽罗开挂明显的话，原版那个简直就是碉堡了！

我觉得《未知死亡》之所以在3年之后就翻拍，而且翻拍主要换掉的是男猪脚，女猪脚、大boss和刑警都没换，可见要把原版的电影做大做强弱点可能在男猪脚上。要换上知名度更高的、演技更好的。据说AK当年一开始没有接这部电影，是原版的男猪脚Suriya极力推荐AK才最终接了，让人津津乐道多年的是AK为了那个15分钟记忆男练的一身肌肉。对比2005版和2008版，男猪脚的身材差别的确非常明显，即便把当年AK的身材拿到现在评价，还是很不错，但原版的就…… 如果有更多时间更充分的准备AK说他本可以练得更好，但人算不如天算。更高知名度、更高的颜值、更好的身材，在不说话不表演的层面上，2008版的已经赢了。外加更好的角色揣摩和角色表达（Aamir演心理活动比Suriya好很多），更佳的剧本调整，更好听更亮眼的歌舞，更高大上的炫土豪（发型、衣着、豪车、豪宅、跟班派头等等）。2008年升级版的《未知死亡》把南印的好剧本推上了一个国际化的水平！他们得到的不只是一个更知名的男猪脚。

电影的前半段，2005和2008版差不多，但在细节上，2008版的细节让故事不那么突兀，比如说在展示男猪脚纹身的时候，2008版是一发随意的洗澡前脱衣服，然后惊讶、非常痛心地看到自己身上的纹身后激起非常痛苦的仅有记忆，那一段原版里没有。展示纹身也是展示男猪脚身材，估计2008版上映的时候无数人就有舔屏的冲动，2005版的纹身是蜡纸脱毛、剃刀剃毛，然后开始在上面纹东西。我当时有这么个疑问，脱衣服剃毛和纹身完成需要超过15分钟吗？失忆的男猪脚能记住自己在干嘛吗？2008版在展示男猪脚身材和纹身以后还来了一组健身镜头，2005的原版里没有，2008版暗示可能失忆男猪脚在未婚妻死之前不是这么壮不是这么金刚不坏的，是往后的仇恨让他脑子里除了让自己变强和杀掉仇人以外什么都没有。原版的定位可能是男猪脚一直都很牛叉，因为还是高富帅身份的时候他看到女猪脚被抓时他就单枪匹马轻松地以一敌百。2008版男猪脚的战无不胜在高富帅的时候没有体现，是在最后打大boss之前收拾一大堆喽罗时才show出来。《未知死亡》我最喜欢的是男女猪脚谈恋爱的那段，两个版本里都有用碟子喝奶茶和吃西瓜，但唯有2008的版本里有男猪脚跟女猪脚去买菜，抱着一大堆吃的，但却不小心打了个喷嚏在某根蔬菜上，他偷偷擦掉 XDDD 还有就是外国人问路，女猪脚用英语回答，但对方不懂英语，AK吐出流利法语让外国人满足让女猪脚惊讶。原版也有问路细节，但没有具体语言show出来。电影源于生活高于生活，2008年的版本保留了2005版逗趣真情部分，也加入了某些细节让整体更真实流畅。

《未知死亡》两个版本的最大差异莫过于结尾。2005版几乎最后才爆出原来杀掉男猪脚未婚妻的大boss是对孪生兄弟，他搞不清到底谁才是凶手，纠结不已。2005版的最后部分让医学院的女大学生成了第二任的女猪脚让故事继续，制造了一个我感觉比较突兀的高潮。明明未婚妻才是女猪脚，但女大学生最后的那段剧情让我蒙了。2008年的翻拍版去掉了这么个没有必要营造的“第二任女猪脚”错觉，我觉得这很合理。原版的大boss兄弟是被男猪脚赤手空拳打死的，翻拍版则呼应了报仇那个核心，所以大boss是被男猪脚以和女猪脚被杀的同样重物爆头方式干掉，总算用同样的手法杀死了大仇人，结了心愿了啊啊啊。这样的呼应再现显然要比乱拳打死好太多。原版的最后是男猪脚停车让一群女性过马路，小女孩朝他微笑，他也终于放松了深锁的眉头，报以微笑。翻拍版的最后更赞、超级赞！男猪脚以未婚妻的名义开了个福利院，在为孩子庆祝生日的时候制造了一个他失忆痊愈了的错觉悬念，最后女大学生送给他脚印水泥板他独自一个人坐在灿烂的夕阳中仿佛未婚妻又回到了他身边，这简直让所有人的泪腺全部崩溃啊啊啊啊啊～～～ 已经不能说是浪漫那么简单，而是200%的感动了好吗！原版也有小两口的脚印，但脚印就只是出现在新房入门的时候，翻拍版在全片的最后再次把脚印亮出来，让所有之前的撕心裂肺惨痛经历变得治愈暖洋洋。健身、爆头灭掉大boss、水泥板脚印的再次亮相，这三处伏笔和呼应让2008翻拍版逻辑性更强更完满。

我对Suriya没什么歧视。我觉得他在《孩子们2》里很帅很阳光，但在原版的《未知死亡》里他那个高富帅形象我觉得很不行（不谈演技），服装造型土鳖，发型更是土鳖，那哪里是富二代有钱有脑的形象啊！还有就是那个公寓，我那个去！完全不显高档肿么破！！！2008版这种让人大跌眼镜的问题完全消失了，幸好幸好。

不比不知道，一比吓一跳有木有！

以下是我最爱的贴图时间～

首先是公寓PK：神马是豪宅，你懂的！原版用了2个镜头，翻拍版一个镜头完成两个愿望 XD

接着是土豪出场PK：飞机大了，跟班款式多了，奔驰变成了宝马 XD

谈恋爱的小细节两个版本都那么的可爱～ 问路、喝茶、吃西瓜……打喷嚏和开冰箱门粗枝大叶是翻拍版新加入的。

纹身出场的PK：在看到未婚妻被杀的字句后翻拍版男主角反应强烈非常多！

眼神PK：一个镜头是男主角在家里发现一对陌生男女（刑警和女大学生），另一个镜头是给大boss打电话最后通牒。两个版本用的仇恨感刚好相反。

眼睁睁地看着未婚妻被杀却无能为力，这么残忍的镜头我还要截，你知道我有多心痛吗！！！！！！

不同的结束方式：原版是终于露出微笑，翻拍版是蒙娜丽莎般的含泪兼独自面对日落。

有些电影是你看完一次以后很想继续看前传和续集的，但没有想看第二次的欲望。这些电影是好电影，但你之所以欲罢不能主要因为其中的情节，是故意把你吸引住了。能做到这样已经很不错了！除非有像我这种神经病一般一开始看某个系列电影就完全停不下来的人，否则能让观众看完一部以后继续想看下去已经很不容易。这是对电影故事的肯定，是对演员的肯定，也是对电影制作整个团队的肯定。

今晚看了《巴霍巴利王：开端》，这就是一部让我非常想继续看下集的电影。或许你会直接拿《赤壁》去比，但我更觉得应该拿《300》去比。这是一部并非出自宝莱坞的印度电影？如果有宝莱坞的神人坐镇，比如说三汗的大作，一周之内在印度的票房就肯定能突破100万卢比，但这部电影整个上映周期的印度总票房才仅仅100多万卢比而已，在印度的票房而言，这属于blockbuster，但远远没达到印度电影暂时票房巅峰300万卢比票房俱乐部的那个境界（到目前为止，也只有AK《PK》和小萨的《回家》做到了）。据说《巴霍巴利王：开端》已经打破了多项南印电影的记录！那种宏大的战争场景，直接让我联想起多年前看《300》，某种让人热血沸腾的残忍。

同样打在一起，东西方的肉体差异展示出来了，同样是展示肌肉（中国电影就不这样，衣不蔽体怎能行！），明摆着的体脂含量差别巨大，无论是男的还是女的。两年多来的减肥keep fit之路已经让我看到过太多的图片、视频、文字描述之类，对肌肉含量、对体脂含量的观察和对比简直已经成为了我的条件反射，我是自然而然就会做比较的，无法抗拒。至于具体我是通过什么途径，通过观察哪些部位和运动形式来分辨不是这篇东西的主题，我也就不展开描述了。可以确定的是，在这部电影里主角们还主要用比较老派的方式，没有完全用西方或者说现在推崇为科学的那套训练模式塑造体形。这是对的，虽然在这部电影里吃饭的场景很少，但按照我们东方人的饮食习惯，不以蛋白质为主的模式应该出来的就是他们的这种具有一定体脂比例的体形。也许从观众挑剔的眼光看来，会觉得他们是不是减脂还不够努力，但我个人认为他们现在的状态刚好，这样的体形才更贴近历史本身。印度人并非练不出西方人的那种高肌肉低体脂的那种现在主流“威猛”身材，按照科学的饮食和训练，谁都可以。当我亲眼目睹AK从80年代到2015的体形变化以后，我懂这点，但他们为了电影本身可能比我们想得更远更周详。如果那是一部现代片，可以那么干，如果那时一部现代的动作片，应该那么干，但如果那是一部历史片，就不能搞成那样了。也估计只有他们那么一根筋的人才会为了一部电影增脂或减肌肉。这需要觉悟，但我不觉得天朝的人有。如果大家有那个觉悟的话，就不会所有人都同时奔着一个所谓标准体形去了。

适合的，才是最好的。

昨天和今天都睡了很长时间。昨天中午剪完头发，在KFC里写完blog就回了外婆家，因为天色阴沉要下雨的样子，妈妈身体不舒服，在瞌睡，外婆也躺着打盹，于是我干脆也一起睡了。睡了接近3个小时，晚饭前才起来。昨晚11点不到睡觉，今早接近8点才醒来。今天早上看的电影是沙沙的《情字路上》，这部电影我用了3次才终于看完，看到早上快11点的时候，我实在忍不住去睡觉，看到下午接近2点的时候我又忍不住去睡觉，今天白天睡觉的时间累加起来超过了3小时。白天的睡觉时间+晚上的睡觉时间，我都快睡了12个小时了啊啊啊！！！该死的床垫，睡得我腰酸背痛。我知道，这不过是我的抱怨而已，即便是睡硬板床，睡那么多我依然会痛。

统治了印度电影30年的三汗我早就如雷贯耳。AK的电影，哪怕是只有客串几个镜头的我也看完了。小萨的电影看过两部，可能是巧合，我怎么觉得他演得都是一些比较笨的角色？心地善良，但却是那种四肢发达头脑简单的类型。今天是我第一次看沙沙的电影，早就听说他的爱情戏那是惊天地泣鬼神，简直可以被称为“情圣”的类型。今天看的是被提起得比较多的《情字路上》。足足要看3个回合才把电影看完，可见我对这部电影多么的无感！而且这个分开看还不是因为时间限制我必须打断，而是因为我看得真的很困无法继续而主动暂停。我对纯粹爱情片无感，非常无感，尤其当爱情片的故事情节连贯性不强，是由没有非如此不可关联的小故事串起来的时候。谢天谢地，AK为主角的电影哪怕多么老套，就情节上来说也是可以让你坚持下去，大概这是AK选剧本的独门指标之一吧。像沙沙和巴强这般在《情字路上》不停地讲爱情多么伟大的道理我不疯掉才怪，要知道这是一部3个半小时的电影啊啊啊～这么长的持续时间，里面当然少不了非常多的歌舞。歌舞怎么说呢，不能说不好，发生的时机切入点也都对了，不显得很突兀，但问题是每段歌舞缺乏自己的特色。怎么才会让每段歌舞都有别于电影的其它？有别于其它电影里的那些？歌舞不是用来凑数的，歌舞不是很多人五颜六色凑一起就完事了的。之所以让我印象不深的一个很重要原因还是我之前提到的那点——故事没有非常强的连贯性，一个从前的爱情故事带出三个现在的爱情故事外加一个从前种下现在要解决的仇恨。总体来说这是个不错的构造，但显然很多故事的展开都过于分散平行了，网撒开了，却不能很好地合理收回。AK的电影通常没有广撒网这种事，一根筋到底，可能有倒序，可能有插叙，但故事主线就一个，你不会分心。别以为借着爱情这个永恒主题就能随便地散文一般浪漫展开随意收放。

或许我一开始就有点抗拒沙沙，在没看他的电影之前已经有弱弱的固定思维。他很有名，在印度可以被称为superstar的老大，在世界范围内也有很高的知名度。但不知道我是从哪里看来的，他有这么个观点：他要把印度最好的东西展现给大家，至于不好的，为什么还要show出来扫兴呢？！我无法同意后半句，看外国电影其中一个很重要的原因是想了解他们的国家与文化，报喜不报忧这算啥！我觉得沙沙如果真的是这般取舍的话他的电影大多展示的是梦中的美好，且少不了会偶有不切实际的傻天真，我不喜欢这样。AK的电影里有一些情节也这样，但总体来说那绝对不是重点。反映生活，还原生活，鼓励人们，指引方向是AK的永恒主题。沙沙是理想主义，AK是现实主义，他俩要是谁看顺眼谁了一定是奇迹。我是个AK粉，一开始看印度电影的时候也的确看过完全没有AK参演的，但今天之前我都没看过沙沙的。今天之后我明白到，或许往后我得绕开沙沙的电影了，免得我对印度电影产生抗拒。

或许是我言之过早了，毕竟我只看了一部而已，今天我下《情字路上》的同时也下了《我的名字是可汗》，希望第二部沙沙作品不会继续让我无感。

一直觉得我看电影，尤其是看印度电影不算很挑，但原来我也挺难应付的。