我的天

晚上洗澡的时候我一直在考虑站位的问题。因为教练昨晚天又要我们防守的时候两个后卫，在罚球线顶角一上一下。我对这种防守心有余悸，因为就是这样的站位，第一次打比赛跟顺德库打的上半场就被人家从中间插进去很多个，直到跟我平行站位的那个后卫受伤离场以后，我们改变策略，顺德库再也不能从中间突进去了。昨晚打的时候，我们用前后站位，果然也被别人突进去了，没有一点办法。所以我觉得，两个后卫前后站位守住中间需要很好的配合，但是我们没有。理论上，上位的那个人应该封住全部，不让中间带球的突到里面去，而如果那个人真的把他过了，即便我在下位，我再去挡他，那人依然能把我过了。这种事情在打顺德库的时候就发生过，昨晚也照样发生，所以我觉得这不靠谱。通常，顺德库们的后卫不会做这种事，但是他们队实力突破能力最强的那个前锋肯定会这么干。如果我当第二层防守，我就等于形同虚设，因为突破第一个的时候，他的速度已经冲起来了，我应该上去用身体去挡吗？即便迎上去也没用。比如说昨天，突破的那个人把我撞开的时候。我的确感觉到痛了。与其这样，为什么非得这么干呢？直接把一个人放在中间，另外四个人围住颜色区域不行吗？教练的这种安排是常规的打法，但是我们的比赛不是常规的比赛，因为常规的比赛里面不会用四个男的搭一个女的。如果用我们比赛时的防守策略，我一个在上面，对方带球过来，速度肯定不会快，我他防的时候，他的速度还没起来，所以我是安全的，但现在这种防守显然我就变得很不安全了。我的脚步越是到位，越是会挡在突击的那个人身上。效果可想而知。我尚且还可以跟别人撞一撞，如果换我的女同事上去呢？一旦这么干，那个位置就彻底完了，我们的阵容没办法继续。但是如果也用我们比赛时的策略，我的女同事上去别人过她的时候不过是容易一点，但她还是会延缓一定时间。

洗澡的时候，我一直在考虑这个问题，是我没从他们的角度去想问题，还是他们没考虑过男女有别的问题呢。

昨天的练习我觉得打得很憋闷，因为进攻的时候很仓促，防守的时候没有头绪。可以这么说，我那队之所以没有输掉，是因为我们队里有一个跳投非常厉害的人，我们所有的分几乎都是他一个人搞定的。我们自己的比赛里，如果他手感好，时间短，我们还可以完全依赖他，但是比赛讲求的是团队。不是因为我们信不过我们的队友，但我们必须考虑手敢好坏的情况。进攻的时候毫无章法，因为我们的另一个前锋和我落在同一侧了，实际上他应该去另一侧。因为我们的位置重叠了，所以我找空位找不到，找挡拆也毫无价值可言。我的进攻位置没有错，但显然跟我重复为的那个人位置错了。之所以我要在我队进攻方向的右侧是因为全场紧逼防守的时候那刚好是对方的左侧。如果我们的前锋跟我同位的话，难道每一次进攻的时候我还要跑个交叉？！这显然很脑残。我觉得，比赛也好，练习也好，都得到位，练习的时候乱来，我真不敢想象比赛的时候会有什么好结果。

没有章法的乱套让人烦。

今天看了3部电影，一部比一部长。

上午看1989年的《灰飞烟灭》（Raakh），下午看2008年的《老鼠与猫》（Jaane Tu Ya Jaane Na），晚上看1990年的《讲心不讲金》（Dil）。第一部灰暗，第二部阳光，第三部让你又哭又笑。显然，第三部才是印度传统电影的作风！第一部电影无论主题还是表达方式都比较小众，第二部因为和其余两部的出品时间有非常大的差距，走的是青春爽朗路线，第三部那些什么家庭恩怨啊，曲折跌宕啊都非常的大路平常，但最让我觉得被震撼到的是男主角某次说赢了某人后要亲女主角，但实际上他没有，因为他知道那么做对女主角来说有多么的难堪，第二次是女主角报复诬蔑男主角要强奸他，男主角半夜把女主角从床上抱走然后用貌似恐怖片的方式告诉女主角她轻易说出的那句“强奸”实际上分量有多重，对被诬蔑的人伤害有多深。在一部爱得要生要死的大路货里居然会插入这种君子细节，而且不是一次，而是两次，一次比一次深刻，实在让我被触动了。心可以花，行为可以不羁甚至可以说是流氓，但剧本编写和演员表达让AK绝对的能获取亿万异性的心，他的角色真的设置得相当微妙！相比之下，我努力地想了半天都没有想到女主角有能与之相匹敌的细节。某人给AK写的传记里某个导演的曾经说到，他要做的印度电影是要在观众心目中留下些什么。我觉得，光是一句好看根本就是敷衍了事，完全解决不了问题。多年以后，如果说一部电影被记住的话肯定是某个片段情节让人刻骨铭心，如果说起《铁达尼号》肯定大家脑子里蹦出来的第一个画面和对白一定是男女主角在船头卿卿我我并说的那句“you jump I jump”。如果用电影的某个情节能不能在我脑海里留下深刻印象来评判好坏的话，《讲心不讲金》赢了！不过我记住的不是那些年轻男女欢聚离合，双方的父亲怎么勾心斗角，而是那些关于做人的品德。

下午的《老鼠与猫》我不是一口气看完的，先看了30分钟，然后睡觉，睡醒了继续。我做梦了，毫无疑问地梦见了年轻的AK在表演，我确信那是某部电影，语言当然不是印地语，是啥我一点印象都没有了。好像不记得有没某个美女，但故事情节是有关什么爱国大事的，好像是什么不理会家庭的反对要为国家荣誉做点什么？那个不是现在的AK，是从前很嫩很嫩的小AK，大概是80年代末到90年代初的样子。为什么我这么确定？当时的AK身材比较匀称修长，现在的AK直接往筋肉人方向发展，。无论是8岁的小小AK，还是20几岁的小AK，又或者是40多岁的AK，他的样貌特征还是一个样，某些表情简直就好像定格从未变过，所以不能从样貌轻易区分开来。为什么我会有这样的梦？只能说我的潜意识终于为这个影人定位了（不能说演员，因为他也是歌手导演制片之类）。AK的角色如果你发现一致的，他就输了，实际上，我看了超过20部他的片子，居然没发现任何一致的套路。他的确对角色很挑，即便是类似的角色他也用心让一个有别于另外一个，服装行头是一点，语言表达肢体表达面部表情身材等是另外一点。所以，你要从角色表观来试图为AK定位分类你就得哭了！之前我试过这么干，但当我看他的电影看得越来越多后我明白到那有多傻逼。

Shah Rukh had built his reputation with repeated box-office successes. Yet Aamir had more variety in the characters that he had played, while delivering commercial success too. The media inevitably positioned them against each other as the ‘star’ versus ‘actor’.

I’ll Do It My Way The Incredible Journey Of Aamir Khan by Christina Daniels，P101

上面那段话之前，我没有意识到巨星和演员的区别，但昨天看到以后，我顿悟了！在我遇到AK这个神人之前，我所知道的所有演员都被有意无意地定位了，他们因为某个角色而走红，从此以后他们就永远被当作是某个角色，会故意让他重复地演差不多的角色，或者是他们就从未试图转变。AK属于那种他主观上不断地寻求改变突破，客观上因为他的成功他的电影的票房有保证他再怎么转型都能被观众接受并喜欢，所以他真心让我诚服配得上“actor”这个称呼！对比其他人来说，他们不过是“star”而已。正是因为AK的这个显著特征，就确立了他必定是那种时间越长越有深度的演员，就像好酒一样。他是单从一部电影你能发现其中的闪光，但可能那些闪光不如某些人耀眼，但如果把他的作品都集在一起，他所创造的银河可以这么说，前无古人！

从角色上说，AK毫无套路可言，演青春天真小白脸他有好几个模式，演小混混不同的特色更多，更加不用说如果让他演什么年轻爸爸，孤僻画家，聪明绝顶的学生，热血青年，孪生杂技兄弟他有多么可发挥的空间了。对他来说，从前的角色差异他主要通过服装行头和细腻的各种表达实现，但现在，可能是自从《未知死亡》以后他发现体格也是个相当有挑战性的项目，让自己变壮变瘦变胖，比凌晨4点起床，8天不洗脸又或者留1年的长发更考验人！毕竟之前曾经做到的那些不可思议只是短时的，只是多了或少了点东西，但要实现体格的改变需要用心的是全方位，饮食运动作息还有更重要的——坚持。实现体格上明显的变化每次必须持续3个月以上。没有多少人耗得起这个，因为AK一年只出1-2部作品，而且他的资历和地位已经在那里，不可撼动，所以他才有时间能讲这个价。在快节奏的现在，什么都讲求神马“极速”，AK则继续在用他的慢工来打造他喜欢的东西，我确信，这个过程是痛并快乐着的，他自己乐在其中，因为不热爱的东西坚持不了。

我呢，敞开心扉继续用心去看AK的电影就好了。