我的天

这么多年以来，很多人都演同一个角色，但在我心目中，每个角色都只属于一个演员。比如说金庸的武侠小说经常被翻拍成电影或者电视剧，但在我心目中，郭靖永远都只是张智霖。韦小宝永远都只是陈小春，段正淳则永远都只是谢贤。其他角色在不同的版本里面由不同的人饰演，是谁我都无所谓，但是少数那么几个我觉得他们就是他们，无可替代。

就韦小宝这个角色而言。一开始演的是梁朝伟，然后是陈小春，接着是张伟健，电影版本里周星驰也演过，但在我心目中，韦小宝就只能是陈小春。跟其他几个韦小宝比起来，陈小春帅吗？就韦小宝在小说里的年龄定位而言，陈小春演鹿鼎记的时候估计书里的韦小宝得称呼他为爸爸了。但陈小春骨子里的那种痞子气息我感觉其他演员不具备，甚至可以这么说，陈小春没有在演，他就是一个韦小宝，他不需要演，很多东西都是自然而然的。在我的印象之中，陈小春就只有两个角色，一个是韦小宝，另外一个是古惑仔系列电影里面的山鸡，其他都没有什么存在感。所以有时我真搞不清是陈小春成了他角色的样子还是怎么着？之所以我觉得陈小春演韦小宝有那个味道是因为这个演员之前所经历的很多事情让他的某些经验得到了一定程度的积累。那种积累我们不能说是演艺事业的专业素养磨练，更多来源于早年不富裕的生活经历。你怎么可能上一个含着金钥匙出生的人去演一个社会最底层的乞丐之类呢？对那些富二代官二代来说，他们可能连见都没见过，就更加不用说无法用那些人的方式去想象、去过日子。当然，演员是必须得靠某些技术吃饭的，因为人生命有限，你不可能曾经经历过所有，于是这就意味着干演员这一行，你必须得多观察、多了解。通过看、通过聊去揣摩你要演的那个角色。如果你根本没办法代入角色、设身处地的以你角色的角度去回忆你的之前，你正在做的，以及你将要做的事情，你怎么可能把这个角色演好？这就意味着一个优秀的演员一定程度上我觉得也是一个优秀的小说家。导演和编剧只是给了他一个框架，为那个框架添砖加瓦要靠演员自己，所以如果没有很强的学习能力，怎么可能胜任这份工作？如果我是一个演员，我觉得不仅要把导演的意图给表达出来，完全按照导演的方向或者导演说的要点去表达，应该发挥主观能动性。当然，这种主观能动性也不能太过、喧宾夺主了。毕竟很多时候都是有分轻与重的，一个路人甲的角色，你搞得很丰富，那么那些本该是主角的本该是亮点的地方情何以堪呢。但我觉得我不适合当演员，首先因为我有严重的社恐，我更喜欢对事、不喜欢对人。我会观察，我会聆听，我也可以表达，但是我缺乏艺术家的那种创造性。无论是音乐家、画家还是小说家，创造性的艺术灵感都是必不可少的，而我的所有灵感都基于理性。我无法迸发出那些天马行空的东西，但这不影响我理解或者喜欢艺术家们。

人活到一定程度，会发现世界大同，大概那就是哲学吧。

《印度暴徒》THUGS OF HINDOSTAN（2018）观后感

“虚心接受 坚决不改”是我高中数学老师龙哥的一句名言，这只是他百来句经典名言里的其中一句，但貌似这是我们平时被打脸打得最多的。还记得当年被他用这句话批的时候我们心里各种不好受，虽然我们深知自己的确是那种人，我们也想改变，想变得更好，想成为老师希望我们成为的那个，但有时我们真的有心无力。科目那么多，每个都要花时间，每个都得投入大量的精力，但我们一天却永远只有24个小时。所以，在听到这句责备的时候，我们只能苦笑，心里来一句“臣妾做不到”。

《印度暴徒》幕后制作花絮第十章——认识费兰吉里米叔说：“可能我们每个人心底都藏着一个费兰吉”。

菲兰吉不是个好人，对他的朋友来说他从来不坏，但他的朋友真的很少，在电影里大概就只有那个跟他一起长大迷信到极点的死党。菲兰吉把路人骗了，把土匪骗了，把暴徒骗了，把英军骗了，但实际上他真的伤害过谁呢？！当土匪抢劫路人的时候，他提醒土匪，劫财就好，搞出人命就不必了。当英军逮捕土匪的时候，他知道土匪虽然被关起来，但不会丢了小命。当英军要围剿暴徒的时候，他跟英军说，要低调点，不要流血杀人。当暴徒关门打狗埋伏英军的时候，他故意放走了副官和部分士兵，因为他们还得回去给他们的总司令传话，菲兰吉只想给英军教训，告诉他们印度人不好欺负，却完全没想过要赶尽杀绝英国人，因为他心里明白，要彻底赶走那些英国人，他是“臣妾做不到”。

或许不是真的做不到，是他不觉得他有必要那么做。对菲兰吉来说，保命是第一要务，活着就要吃饭，没读过书，甚至是个被遗弃的孤儿，不想踏实干事，社会大学教会了他，在那个动荡的环境里踏实干事意味着会被各种欺负，与其坐等别人欺负不如小打小闹欺负别人。他不想改变世界，他不觉得自己是那个料，就像《鹿鼎记》里当别人跟韦小宝说不如干掉康熙，自己当皇帝的时候，韦小宝吓死了，因为他只想拥有漂亮的老婆，以及大量金银财宝、衣食无忧，拯救天下人这么崇高伟大的责任，他是“臣妾做不到”。

《印度暴徒》的最后，菲兰吉没有留在公主的城邦，没有继续辅助战神老大爷，而做了他最擅长的偷船，带着各种顺手牵羊来的宝物一走了之。如果菲兰吉和公主好了，他就能当个土王，他就是个大人物了，但跟韦小宝一样，如果那样他就不是菲兰吉了。一直以来菲兰吉都目空各路神佛和誓言，在他眼里钱才是真理。你让他如何当个“正经”的人呢？！（这样叛逆的角色设定，这部片子要在非常敬重神佛的印度有好口碑真心太难了）对菲兰吉来说，他是“臣妾做不到”。

虽然公主打架很厉害长得也漂亮，但中国版的《印度暴徒》（把整首Vashmalle删掉，没有了多个菲兰吉挑逗公主的搞笑片段）没有表现出菲兰吉喜欢她，只是在首次相遇打架的时候，他有点被公主的身手吓得目瞪口呆。中国版的《印度暴徒》，菲兰吉只喜欢舞女，虽然舞女口里不说，但她也喜欢这个满嘴胡言的疯子，正中那句俗话“男人不坏，女人不爱”。骗子和舞女，两个都是被社会歧视舍弃的下等人，两人在一起靠谱！但如果最终骗子和公主幸福美满，那就真的是乱七八糟不符合现实了！菲兰吉和韦小宝我觉得最大的区别在于中国版的菲兰吉只有舞女这一个心上人，但韦小宝却七个貌美如花且武功高强的老婆都很爱。

跟菲兰吉当朋友，有很大风险！尤其是你觉得他是你的朋友，但菲兰吉却只觉得你只是一个用来随便耍的路人的时候。没有人会觉得菲兰吉是个学习的榜样，像他那样绝对死翘翘。菲兰吉和韦小宝都是纯粹创作出来的虚拟角色，他们不是一个人，他们源于社会反映社会，他们是社会上千千万万人的结合以及高度的浓缩提升。

菲兰吉三次从英军的大牢接走他那迷信到极点的死党，虽然对他来说做这种事不太费劲，油腔滑舌一番就好，但如果你不是真正关心你的好友，你会愿意费那个神吗？他的义气没有挂在嘴边，就像我妈所说，关心应该是低调的、悄悄的。菲兰吉在用别人觉得非常可耻的手段偷生，但实际上他心肠不坏。他的忠心藏得很深，深到连菲兰吉自己都觉得那可能根本不存在。战神老大爷是唯一能看出菲兰吉智勇及忠心的人，但如果不是有军备库里的决一死战，老大爷不会明白到即便有再好的潜质，再美好的愿望，再用力的帮助还是没办法改变某些人的天性。即便天性不能被改变，但若能激起内在那一点点的良知，力量也能无穷。虽然菲兰吉是个贪生怕死、绝对选择临阵脱逃的人，但在战神老大爷的感染和逼迫下，必要时他还是挺身而出、漂亮地完成了任务。他的确是个有大将胆量、谋略和能力的人，但他真心不想当那个大家都敬仰崇拜的神。我没有菲兰吉那么强的能力，但我也觉得无官一身轻。我不是浮夸的菲兰吉，我是个踏实干活的人，但我跟菲兰吉一样不想背那么多本不属于自己的责任。都说能力越大，责任越大，但能力大的人为什么就不能不担负大责任呢？！

中国首映日2018-12-28晚上第一次看《印度暴徒》的时候，我没有完全揣摩好菲兰吉这个角色，因为初次见面，有些地方太仓促，来不及接收下全部信息，只是觉得他很好玩。29日二刷的时候，我开始理解菲兰吉生存和处事的种种难。今天三刷的时候，我甚至开始同情这个角色。菲兰吉之所以成为菲兰吉，韦小宝之所以成为韦小宝，你能全怪他们吗？！是那个特殊的时代，特殊的历史环境造就了特殊的他们。他们只是用他们的小聪明求存，同时也希望活得比其他人好一点而已。

《印度暴徒》这部电影如果你完全当作是动作片，尤其是拿他跟香港著名的动作电影相比较，绝对泪奔！

《印度暴徒》这部电影如果你当作是历史片、剧情片，严肃地要求所有地方都丝丝入扣，绝对泪奔！

《印度暴徒》这部电影你没有感受到其中的欢乐，尤其是享受菲兰吉这个角色的无数次反转，绝对泪奔！

《印度暴徒》对我来说是一个自省的过程。菲兰吉不完美，我们所有人都不完美，我们也知道这不好，但为什么非得所有人都完美呢？不是说我们不完美、我们无法做到完美，我们就只能懒散颓废。正如菲兰吉和战神老大爷耕田时候的对话里所说，人生在世，我们起码要有一次正视自己的弱点和缺陷，并尝试改变，即便我们最终还是不成功。菲兰吉真的努力过了，我们也要狠狠地努力啊！

请承认不完美，拥抱不完美。

昨天大概是米叔在中国的最后一天。上周的后半段他短暂来到了中国，因为要参加在北京举办的某个会议，但实际上那个会议的参加人员除了他和唐季礼导演以外，基本上那些都是各国领导人以及各种官员。米叔作为一个文化界的代表，当然也没什么问题，但为什么其它国家派出的是政府的官员，而印度却是一个演员呢？显然米叔不是一个政客，但是在中国，貌似我们的领导人非常看重这么一个人。我觉得最搞笑的是在某个大合影里面，他和唐导演都坐在第一排，两人都是排第三，一个是左数，一个是右数。最让人觉得欢喜的是坐第一排的人只有米叔一个翘着二郎腿。照相的所有人都穿着正式的西装，打着领带，米叔虽然那套衣服也是正式的，但显然不是其他人的风格。虽然那张照片根本看不清脸，但是你一眼就能把他认出来。对其他人来说，大概没有认清谁是谁，但对米粉来说，那是一眼自然而然就发现到的事情。因为要发现这么一个奇葩实在太简单了。

昨天下午，在他离开北京之前，又在新浪的一直播上面做了一个直播，时长是30分钟。除了那个翻译偶尔会有一些花痴的表现以外，其它内容都还好。我觉得最有趣的是米叔学习中文，那些人教他的其中一句是“我很帅”。我觉得，“我很帅”这三个字是他模仿得最像的。相对于粤语来说，普通话的模仿会简单一点，因为粤语的发音比普通话更复杂。有些东西基本上米叔每次直播都会做，比如说唱Aati Kya Khandala，对没看过的人来说，那是很新鲜的事，但是对我这种每次都看到的人，一到那个情节我就开始在挑他哪里走音了。显然他是个唱歌非常容易走音的人，唱Aati Kya Khandala他必定会走音，就只是看到底会在哪里出错。对我来说，印度歌曲经常用半音，会让我很烦恼。因为那个东西虽然我们的歌里也会用，但用得很少，远没有他们频繁。米叔的走音可能是全音自动降调为半音。有可能是他条件反射，觉得唱不上去，然后就改调了。我觉得昨天的采访最有趣的地方是他提到了《鹿鼎记》。鲁豫今年5月去印度采访他的时候，他正在看《鹿鼎记》。他觉得今年排灯节他即将上映的新电影TOH他在里面的角色跟《鹿鼎记》的韦小宝很像。如果大家喜欢《鹿鼎记》，喜欢韦小宝，估计也会喜欢他那个角色。我觉得，如果在他开始拍TOH之前就已经看过《鹿鼎记》，可能他对角色的揣摩以及表达方式会有更多的理解和尝试，那个角色或许会变得更可爱，虽然现在的效果已经很可爱了。《鹿鼎记》是我最爱的武侠小说，没有之一。《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，也几乎可以说，是我的封看之作，因为看过《鹿鼎记》以后，再看金庸前期的作品，真的几乎打不起兴趣。米叔之所以说他的角色和韦小宝相似，是因为那两个人都是两面三刀的人。当主持人问他那个新角色算不算是个英雄的时候，他说那个角色是个非主流英雄，或者说你不能称他为英雄。那是一个很自私自利的人，做的所有事情都是为了他自己，但如果那个角色和韦小宝类似，在处理一些关键问题的时候，他肯定会以大局为重。绝大多数时候，他都会觉得自己的命比什么都重要，但是某些时候，他愿意为了绝大多数人的利益而难为自己。韦小宝最终抱得美人归，而且还是七个，一家人过着逍遥快活的日子。不过我觉得，米叔这个角色如果要激起印度人的强烈爱国精神，可能他得死掉。

还记得初中的时候我写过一篇《鹿鼎记》的观后感，然后拿去《广州日报》的每日闲情板块投稿了。结果是没有结果。那篇东西是我手写的，所以投稿以后我自己没有留底，现在回想起来，真的很可惜。如果当时就有电脑，这种事绝对不会发生。丢失了自己从前的某些看法，很惋惜。不过自从我开始写blog以后，这种惋惜已经降低到了最低。

一定程度上我觉得米叔好像特别偏爱中国观众。因为我从来没见过一个演员对待粉丝居然是这样的。当他做直播采访的时候，他给出的那种反应很真诚，他就像一个小孩一样，他很想知道很多东西。那个表情不是装出来的，他的那些反应，就像《三傻大闹宝莱坞》里他的那个角色Rancho。50多岁的人居然还这样真，非常难得，因为即便是十几二十岁的人在面对镜头的时候，又或者在平时生活的时候，已经失去了那种探索求真的好奇心。“因为我们想知道，所以我们才走得更远”，这是北京探索频道广告里经常出现的一句台词。我觉得用在我身上很合适，用在米叔身上也很合适。任何领域、任何时候都会冒出一种我很想知道、我想去学习的欲望。

风风火火过后，一切又恢复平静。只要平时预留了有足够多的空间和时间，才能蓄力，才能在必要时候射出那关键的一箭。

小的时候我不喜欢跟比我小的人玩，到现在还是一样。虽然是30多岁的人，但我还是不喜欢小朋友，任何年龄都没兴趣。所以如果要让我照顾小朋友，我会很抓狂。有时我会觉得自己挺奇怪，每次路过单位拴狗的地方，我都会逗他们。我会主动跟汪星人打招呼，又或者回家的时候，路过邻居家的喵星人，我也会跟他打招呼。即便是素不相识，在路上偶遇汪星人或者喵星人，我依然会主动跟他们打招呼，但问题是，遇到人我不这样，无论那个人比我大还是比我小。比我大的人，理论上我应该打招呼，但那个时候，我却想逃避，比我小的人，我觉得应该他们给我打招呼，所以如果他们没有表示，我也不会给出反应。这样说来，我这个人貌似对待人连猫狗都不如了。通常这种情况，别人就会说，这个人没有礼貌，她的家教没做好，但往往那个时候，我想挺身而出喷一句，那是我个人的问题，跟我的家人无关。

昨天从单位回广州的路上，坐同事的车，他在播放李沛聪讲的《大明王朝》。我很久都没有听过讲古了，而且是粤语的，感觉挺过瘾。李沛聪讲《大明王朝》，跟其他讲古人讲武侠小说不一样。虽然，其他讲古人也是把书里的内容讲出来，在讲之前要做一些变动，比如说话方式要调整，但与其说李沛聪是把《大明王朝》读出来，不如说他是直接根据自己的理解把明朝的故事讲出来。我没看过《大明王朝》，我对明朝的历史也了解不深，我不知道原作者是怎么写的，但我觉得讲的跟写的差别肯定很大。差别大的不是内容本身，而是表述内容的方式。说起《大明王朝》就肯定得从朱元璋，得从元朝开始说。听了几乎两个回合，我还没听出来朱元璋到底有什么过人之处，让他最终成为了明朝的开国元君。除了一开始出生的时候有一些神仙色彩，其他表现都无法让我明白他有过人之处。作为开国元君，理论上他应该是智谋或身手方面天赋非常突出，但是这两个回合给我的感受只是朱元璋最终要闹革命完全是元朝的腐败逼出来的。其中有个部分让我很困惑，一开始说朱元璋只是一个农民的儿子，他爸是给地主种田的，他是给地主放牛的。他家那么穷，应该没读过书，但是，他在寺院当和尚的时候，他的朋友却给了他一封信，叫他加入义军造反。既然他没读过书，为什么他会识字呢。这个东西没有交代，所以当时我也问了我的同事，他也不知道。难道是朱元璋在出家的时候在寺庙里学了读书识字？就故事严谨性来说，这显然不合理。可以肯定的是朱元璋读那封信的时候，是他自己亲自过目的，因为他之后还有一个把信烧掉的过程。因为他不想被人知道有这么一件事，但偏偏即便烧掉了，还是有师兄跟他说，他的信已经暴露了。一直听李沛聪讲故事，我一直在琢磨，到底这个朱元璋有什么厉害之处呢？但直到我下车，我还没听出个所以然。我不知道这是不是《大明王朝》作者写书的不完美。既然他的故事是从朱元璋出生开始说，他不可能一生下来就什么都会，但那些技能他是怎么掌握回来的呢？显然，写书都没说。我不喜欢这一点，也正是因为这样，我也不喜欢金庸一开始写的武侠小说，比如《书剑恩仇录》，因为主角一开始出现的时候就已经是个非常厉害的人，可以无敌开挂。这种人我觉得不真实。所以，我最喜欢的金庸人物是韦小宝。因为他一开始是小白初级，除了听说书听回来的那些知识以外，他什么都不懂，但路上的历练以及学习让他掌握了很多，尤其是处理人情世故方面的。我觉得这样的角色更具有借鉴意义。我们不可能成为第二个韦小宝，但韦小宝的成长之路我们可以学习借用。

以前听故事，我就只是听，但现在我居然会一边听一边提出疑问。